西游降魔真是棒！你怎么知道？我用眼睛看的啊！
小女孩的情节，是一种讽刺，讽刺影视作品的虚伪，不敢显露真实。
为什么每个好人，都一定会得救？为什么每个孩子，最后一定会平安无事？为什么有价值的东西，一定要拼命展示出它有多好，直到最后才毁灭，纯粹为了悲剧而悲剧？
它们忽略了真实！再珍贵的东西，一样可能失去，甚至在你毫无准备时就已失去！生活不是童话，因此电影也不应该都是童话！
小女孩与婴儿的对比是刻意为之，婴儿得救了，就像电影中必然的结果，而小女孩却被鱼怪吃了，这是电影中不敢接受的结果。
一个比较类似的例子是《倩女幽魂2》中知秋一叶终于没能得救，该情节没有任何必然性，仅仅为了说明它的发生，是合理的。当时我愣了很久。
我相信直到鱼怪被降服前的一刻，认为它肯定还会吐出小女孩的人绝不会少，因为我们都被虚假的影片误导太久了。
这个小女孩，我认为是非常非常可爱。
为什么每个好人，都一定会得救？为什么每个孩子，最后一定会平安无事？为什么有价值的东西，一定要拼命展示出它有多好，直到最后才毁灭，纯粹为了悲剧而悲剧？
它们忽略了真实！再珍贵的东西，一样可能失去，甚至在你毫无准备时就已失去！生活不是童话，因此电影也不应该都是童话！
小女孩与婴儿的对比是刻意为之，婴儿得救了，就像电影中必然的结果，而小女孩却被鱼怪吃了，这是电影中不敢接受的结果。
一个比较类似的例子是《倩女幽魂2》中知秋一叶终于没能得救，该情节没有任何必然性，仅仅为了说明它的发生，是合理的。当时我愣了很久。
我相信直到鱼怪被降服前的一刻，认为它肯定还会吐出小女孩的人绝不会少，因为我们都被虚假的影片误导太久了。
这个小女孩，我认为是非常非常可爱。
你有没有死过老公？
第一次看的时候笑的不轻，仔细品味，却再也笑不出来。
这是全戏的核心台词之一，玄奘差的正是这一点点。
实际上【差一点点】、【心中无鹅腿】、【有过痛苦才能知道真正的痛苦】这些都完全谈不上创新，也谈不上多高深的哲学理念（至于把女人爱外貌哲理说捧上天的人，我根本无法理解），但是表达方式很重要，星爷以戏谑形式包装以后，能禁得住回味，比直白效果好太多。
第一次看的时候笑的不轻，仔细品味，却再也笑不出来。
这是全戏的核心台词之一，玄奘差的正是这一点点。
实际上【差一点点】、【心中无鹅腿】、【有过痛苦才能知道真正的痛苦】这些都完全谈不上创新，也谈不上多高深的哲学理念（至于把女人爱外貌哲理说捧上天的人，我根本无法理解），但是表达方式很重要，星爷以戏谑形式包装以后，能禁得住回味，比直白效果好太多。
另一个耐人寻味的现象是影视作品中，主角是万能的，如果某件事不是主角办到的，那么就是第一配角，或者第二配角，或者第三配角。总之是主角集团的功劳。
而救婴儿，是玄奘与村民的集体功劳，后来的【我来！】，村民如果只是愚昧（毫无疑问有愚昧成分，水妖原本善良，救小孩却被村民被打死喂鱼兽），那么影片的现实意义非常弱。勇敢而有同情心却愚昧轻信的人，像是在讽刺现实。人为什么愚昧？因为太少思考！
而救婴儿，是玄奘与村民的集体功劳，后来的【我来！】，村民如果只是愚昧（毫无疑问有愚昧成分，水妖原本善良，救小孩却被村民被打死喂鱼兽），那么影片的现实意义非常弱。勇敢而有同情心却愚昧轻信的人，像是在讽刺现实。人为什么愚昧？因为太少思考！
星爷【声画合一】的剪辑能力是非常高超的，功夫中哑女递棒棒糖到回忆再到现实，配合音乐的承转，堪称经典。
这里是牛刀小试，却也很有感觉。唱完【小乖乖】的玄奘被暴打，慢镜头，音乐流淌。
这里是牛刀小试，却也很有感觉。唱完【小乖乖】的玄奘被暴打，慢镜头，音乐流淌。
如上所说，【口中有鹅腿心中无鹅腿】，老生常谈，直白的表达方式是没有前途的，这里的笑点设置还可以。
不过【你有没有死过老公】这样的悲情幽默方式无疑更杰出得多。
不过【你有没有死过老公】这样的悲情幽默方式无疑更杰出得多。
这句对白是很重要的。
我曾经贴过一个分析贴，说明孙悟空在洞中失去法力是装的，被藤条抽打也是他自己使用法力演戏，楼下上分析。
如果你认为转过头恢复冰冷的表情就是孙悟空的阴险狡诈之处，你和玄奘天真程度大约有一拼...
我曾经贴过一个分析贴，说明孙悟空在洞中失去法力是装的，被藤条抽打也是他自己使用法力演戏，楼下上分析。
如果你认为转过头恢复冰冷的表情就是孙悟空的阴险狡诈之处，你和玄奘天真程度大约有一拼...
孙悟空在洞中一直在演戏，法力从来没失去过！
分析过程：
孙先生让陈玄奘揭开字条，其实只是试探，而那个字条根本就不是封印，莲花才是。
孙先生稍做试探后就了解玄奘的为人：软硬不吃，同情心强。如果让他知道真正的封印所在，玄奘绝不可能解开封印！
孙先生设计演戏，故意揭条失败，被鞭打（藤条抽打是他自己法力控制的），问如来为什么不相信自己，让玄奘对封条即封印这一点深信不疑。
他在演戏之初就决定帮玄奘大忙，收服猪妖，然后装作不经意感叹，诱使玄奘基于同情心拔出莲花。
说五百年没吃香蕉是故意的，因为他明知玄奘身上有香蕉。
之后剧情顺理成章，教段小姐跳舞，收服猪妖（孙悟空只是被莲花封住无法出洞，猪妖探头进去后孙悟空即法力秒之）。
有三个细节值得留意。
一个是被鞭打时身上伤痕能迅速自动愈合，而砍甘蔗时手上却流血不止（这是为了让玄奘误以为他失去法力）。
另一个是台词【终于上当了！】，说明孙先生费劲心思才达到目的，而非仅仅一句话之功。
第三个是台词【你真的以为一只香蕉就把我搞定了？】，他在笑玄奘天真，他当然有理由笑，孙悟空早就决定帮玄奘收服猪妖，这些都是他设计好的。
分析过程：
孙先生让陈玄奘揭开字条，其实只是试探，而那个字条根本就不是封印，莲花才是。
孙先生稍做试探后就了解玄奘的为人：软硬不吃，同情心强。如果让他知道真正的封印所在，玄奘绝不可能解开封印！
孙先生设计演戏，故意揭条失败，被鞭打（藤条抽打是他自己法力控制的），问如来为什么不相信自己，让玄奘对封条即封印这一点深信不疑。
他在演戏之初就决定帮玄奘大忙，收服猪妖，然后装作不经意感叹，诱使玄奘基于同情心拔出莲花。
说五百年没吃香蕉是故意的，因为他明知玄奘身上有香蕉。
之后剧情顺理成章，教段小姐跳舞，收服猪妖（孙悟空只是被莲花封住无法出洞，猪妖探头进去后孙悟空即法力秒之）。
有三个细节值得留意。
一个是被鞭打时身上伤痕能迅速自动愈合，而砍甘蔗时手上却流血不止（这是为了让玄奘误以为他失去法力）。
另一个是台词【终于上当了！】，说明孙先生费劲心思才达到目的，而非仅仅一句话之功。
第三个是台词【你真的以为一只香蕉就把我搞定了？】，他在笑玄奘天真，他当然有理由笑，孙悟空早就决定帮玄奘收服猪妖，这些都是他设计好的。
通过遮挡物移形换位，这种手段《功夫》的结尾中星爷采用过，男人女人转圈后变成小男孩小女孩。
这里又多次采用，老虎到人，猩猩到孙悟空。
这种手段本来并不算多高明，重复使用，大约是找不到更好的表现形式，无奈之下的选择。
这里又多次采用，老虎到人，猩猩到孙悟空。
这种手段本来并不算多高明，重复使用，大约是找不到更好的表现形式，无奈之下的选择。
我用眼睛看的啊！
我怎么看不到？
那说明你眼睛瞎了呀！
星爷式调侃，《大话西游》是星爷心血之作，凭借优秀的剧本，出色的表演发挥，全身心的感情投入，星爷以为观众一定能看到它的光辉。然而，星爷失望了。庸俗，无聊，是当时对它流行的评价。
《西游降魔篇》也承载了一些东西，猪妖写给他的妻子那首词，你以为真是猪妖写的（情人离去，永远不回来）？星爷希望观众在片中除了笑点，能体验到更多东西，有感情，有惊怖...至于什么都没看出来大喷这部电影垃圾的，星爷以自己的幽默方式在影片中给予了回击，就像他当年心里很想骂那些只把他看做是一个一点不好笑的喜剧演员的观众一样。
我怎么看不到？
那说明你眼睛瞎了呀！
星爷式调侃，《大话西游》是星爷心血之作，凭借优秀的剧本，出色的表演发挥，全身心的感情投入，星爷以为观众一定能看到它的光辉。然而，星爷失望了。庸俗，无聊，是当时对它流行的评价。
《西游降魔篇》也承载了一些东西，猪妖写给他的妻子那首词，你以为真是猪妖写的（情人离去，永远不回来）？星爷希望观众在片中除了笑点，能体验到更多东西，有感情，有惊怖...至于什么都没看出来大喷这部电影垃圾的，星爷以自己的幽默方式在影片中给予了回击，就像他当年心里很想骂那些只把他看做是一个一点不好笑的喜剧演员的观众一样。
黄渤的表演是亮点应该很少异议吧，他的戏非常流畅。
黄渤和周星驰一样是完美主义者，多次对同一个镜头提出很多种创意并尝试，仅为提高一点点效果。
黄渤对孙悟空的心理拿捏是非常到位的，后来葛行于的孙悟空真身就差了一点，过于冷静，身上缺少了疯狂的因素。
黄渤和周星驰一样是完美主义者，多次对同一个镜头提出很多种创意并尝试，仅为提高一点点效果。
黄渤对孙悟空的心理拿捏是非常到位的，后来葛行于的孙悟空真身就差了一点，过于冷静，身上缺少了疯狂的因素。
喷孙悟空个子小喷猪刚鬣名字难听的，你们怎么不去喷吴承恩？
西游记记载孙悟空身高不满四尺（大约不到一米四），猪八戒自称猪刚鬣。
喷金箍棒被凡间武器打碎的，大概没留意到孙悟空跟他们只是玩玩而且后来的四人组中孙悟空拿着金箍棒吧（碎的棒子应该是猴毛所变）。何况，无定飞环是不是凡间武器？无定飞环能抵挡九齿钉耙，而书中九齿钉耙珍贵程度远远高于定海神针。并且，这影片是在讨论金箍棒会不会碎的问题吗？
西游记记载孙悟空身高不满四尺（大约不到一米四），猪八戒自称猪刚鬣。
喷金箍棒被凡间武器打碎的，大概没留意到孙悟空跟他们只是玩玩而且后来的四人组中孙悟空拿着金箍棒吧（碎的棒子应该是猴毛所变）。何况，无定飞环是不是凡间武器？无定飞环能抵挡九齿钉耙，而书中九齿钉耙珍贵程度远远高于定海神针。并且，这影片是在讨论金箍棒会不会碎的问题吗？
喷野猪和猩猩（或者猿猴，到底是啥我也不懂）形象的，你们不知道周星驰想表现什么。
《西游记》为什么伟大？因为它的想象力！能够把这种惊人创造力合理展现在银屏上，是非常艰难的任务。《阿凡达》很了不起吗？《金刚》很了不起吗？其实论创意，他们和《西游记》差很远。
周星驰非常尊重《西游记》，他希望把其中更多的想象力搬上银屏，但是星爷觉得自己的能力和精力不够。
猩猩与野猪，至少有一点是可贵的，就是这是对原著想象力的契合、继承与发扬。你说一定要拍成猴子，是你缺少想象力，还是脑子早已被条条框框僵化？
《西游记》为什么伟大？因为它的想象力！能够把这种惊人创造力合理展现在银屏上，是非常艰难的任务。《阿凡达》很了不起吗？《金刚》很了不起吗？其实论创意，他们和《西游记》差很远。
周星驰非常尊重《西游记》，他希望把其中更多的想象力搬上银屏，但是星爷觉得自己的能力和精力不够。
猩猩与野猪，至少有一点是可贵的，就是这是对原著想象力的契合、继承与发扬。你说一定要拍成猴子，是你缺少想象力，还是脑子早已被条条框框僵化？
西游降魔篇不是完美的影片，事实上从来不存在完美的影片。
周星驰与降魔中的演员创造了一个几乎完美的渔村开头，一个接近完美的莲花洞。却没有时间再创造出一个完美的结局。
结局几乎是一种必然，三妖将会追随玄奘取经。（当然其实不必，这取决于编剧的想象力）
但承接结局的部分却太仓促，孙悟空的降服，猪妖沙僧的心服，都缺乏合理自然的过渡。
玄奘与段小姐的感情结局，星爷也许倾注了他自己的情感，但似乎直白性质比较强，缺少曲笔，不算特别杰出的结尾。
周星驰与降魔中的演员创造了一个几乎完美的渔村开头，一个接近完美的莲花洞。却没有时间再创造出一个完美的结局。
结局几乎是一种必然，三妖将会追随玄奘取经。（当然其实不必，这取决于编剧的想象力）
但承接结局的部分却太仓促，孙悟空的降服，猪妖沙僧的心服，都缺乏合理自然的过渡。
玄奘与段小姐的感情结局，星爷也许倾注了他自己的情感，但似乎直白性质比较强，缺少曲笔，不算特别杰出的结尾。