[第10放映室]恭贺2013——2012电视剧回顾
[第10放映室] 恭贺2013——2012电视剧回顾 （爹亲娘亲——家庭篇）
[第10放映室] 恭贺2013——2012电视剧回顾 （侬情我意——爱情篇）
[第10放映室] 恭贺2013——2012电视剧回顾 （红妆武装——军事篇）
[第10放映室] 恭贺2013——2012电视剧回顾 （今夕往昔——古装篇）
官方视频地址：http://cctv.cntv.cn/lm/dishifangyingshi/
解说词整理：最小船
注：最小船听力有限，若有遗漏及错误欢迎指出，不胜感激。
爹亲娘亲——家庭篇
家，和谐团圆的容器，爱与温馨的空间，上阵亲兄弟的快意，子养亲不待的遗憾，在故事中统统化作笑与泪，扬了嘴角，润了心田。2012年，有哪些小家庭在电视上组建又从屏幕中走进了我们的生活。即将播出《恭贺2013之爹亲娘亲——家庭篇》
播放地址：http://baidu.cntv.cn/schedule/SCHE1357287208777606&videoId=b7e49ddfe779425c9b00a21b334992ba
家，和谐团圆的容器，爱与温馨的空间，上阵亲兄弟的快意，子养亲不待的遗憾，在故事中统统化作笑与泪，扬了嘴角，润了心田。2012年，有哪些小家庭在电视上组建又从屏幕中走进了我们的生活。即将播出《恭贺2013之爹亲娘亲——家庭篇》
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若问及什么时候有了电视，或许还有人能答出个大概。然而，若问及什么时候开始有了电视剧，可能一般人都会茫然起来。电视剧实在与我们的生活太亲近，亲近得如同阳光、空气和水，响在清晨闹钟后，静在午夜梦回时。成为不打烊的陪伴、不知觉的习惯、不可缺的温暖。如同所有事物的发展规律一样，中国电视剧也是在经历过无数的坎坷与曲折之后才一步步做大做强，并逐渐形成了今天的规模和局面。上溯至1956年，中国的电视元年，这一年里我国第一家电视台成立、第一个栏目亮相、第一部电视剧播出。作为发轫之作，《一口菜饼子》虽然还保持着浓重的舞台剧痕迹，却从此启动了中国电视剧的艺术旅程。不同于戏剧和电影对观赏条件的苛刻要求，看电视剧的准入门槛极低，因此亲民性也更强。然而，出口的放松在一定程度上也意味着进口的懈怠。每一年惊人的产量背后藏着的是电视剧作品艺术质量普遍不高的隐忧，甚至是对电视剧是否属于艺术范畴的深深质疑，多年来，《第10放映室》栏目一直将关注点放在国内外的电影作品上，以自身严肃的态度、专业的能力、犀利的文笔而广受好评。特别是每年的恭贺系列已成为栏目的品牌之一。今年《第10放映室》将首次拓展视野，制作恭贺系列电视剧版，树立上一年度荧屏的精彩，总结上一年度荧屏的问题。
斗，还是不斗？这是个问题。
《媳妇的美好宣言》
最近这几年，电视连续剧两化作战的趋势日渐明显，其一是集团化，推出了大量的编导演团队，其二是品牌化，推出了不少续篇作品，比如《媳妇的美好时代》之于《媳妇的美好宣言》。
3年前，《媳妇的美好时代》热映,收视大火，获奖频频，从本质上，带动了婆媳家斗剧的风潮。而3年后，续篇《媳妇的美好宣言》市场反应却十分冷淡甚至招来骂声一片，被斥为借尸还魂、炒冷饭等等，颇有大势已去的落寞，就像毛绒绒与余快之间的媒人那颗坏掉的牙齿不得不拔。为了凸显自己正宗的嫡亲身份，《美好宣言》几乎原样照搬了《美好时代》的人物姓名和关键桥段。寄望着能由熟悉感让观众产生认同感，同前剧的毛豆豆一样，《宣言》里的毛绒绒也即将嫁入一个鸡飞狗跳的家庭。为了避免常规家斗的审美疲劳，《媳妇的美好宣言》简化了婆媳、姑嫂、亲家、老两口、小两口、兄弟姊妹之间的矛盾而加入了彪悍前妻的新线索。婚礼上疯狂前妻带着孩子大闹天宫，观众们纷纷摊手表示：余快，你的前任是极品。
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭却各有各的不幸。祖国推行自由恋爱这许多年，正常人的婚配早已无需父母之命媒妁之言，近年来的电视剧却倒行逆施，十家有九家得靠偷户口本去登记领证，而这种不被祝福的婚姻也成了一切家庭矛盾的原点。与金太狼、米小米、刘波、赵蔓蔓不同，大龄失恋女青年毛绒绒到底顺利嫁给了中年离异男大夫余快。但极品前妻的存在远比婆婆更让她挠头。继闹婚礼之后，华婷露又带着儿子来闹洞房。面对新一轮的挑衅，毛绒绒又要如何化解呢？其实，除了疯狂的前妻，《美好宣言》里的其他人基本还比较正常，不过正常人没矛盾，这种平淡让观众很不开心，虽然编剧解释说争斗少是相信人间有美好，是希望大家通过电视剧感受到温暖和愉快，是同情新时代里那些希望孩子生活得好一般不会主动给孩子添堵的弱势婆婆。然而，正所谓太狗血了不真实，太真实了不刺激，家斗剧不斗了，家斗剧的观众也就兴趣索然了。虽然观众们对《媳妇的美好宣言》颇有怨言，但它收视名次毕竟稳定在第十名前后，可见家庭剧依然有市场，只是这样大开杀戒的家庭斗争究竟是生活的新形态，还是做作的伪命题，恐怕该是制作团队们着力突破的瓶颈了。
《媳妇的美好宣言》
最近这几年，电视连续剧两化作战的趋势日渐明显，其一是集团化，推出了大量的编导演团队，其二是品牌化，推出了不少续篇作品，比如《媳妇的美好时代》之于《媳妇的美好宣言》。
3年前，《媳妇的美好时代》热映,收视大火，获奖频频，从本质上，带动了婆媳家斗剧的风潮。而3年后，续篇《媳妇的美好宣言》市场反应却十分冷淡甚至招来骂声一片，被斥为借尸还魂、炒冷饭等等，颇有大势已去的落寞，就像毛绒绒与余快之间的媒人那颗坏掉的牙齿不得不拔。为了凸显自己正宗的嫡亲身份，《美好宣言》几乎原样照搬了《美好时代》的人物姓名和关键桥段。寄望着能由熟悉感让观众产生认同感，同前剧的毛豆豆一样，《宣言》里的毛绒绒也即将嫁入一个鸡飞狗跳的家庭。为了避免常规家斗的审美疲劳，《媳妇的美好宣言》简化了婆媳、姑嫂、亲家、老两口、小两口、兄弟姊妹之间的矛盾而加入了彪悍前妻的新线索。婚礼上疯狂前妻带着孩子大闹天宫，观众们纷纷摊手表示：余快，你的前任是极品。
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭却各有各的不幸。祖国推行自由恋爱这许多年，正常人的婚配早已无需父母之命媒妁之言，近年来的电视剧却倒行逆施，十家有九家得靠偷户口本去登记领证，而这种不被祝福的婚姻也成了一切家庭矛盾的原点。与金太狼、米小米、刘波、赵蔓蔓不同，大龄失恋女青年毛绒绒到底顺利嫁给了中年离异男大夫余快。但极品前妻的存在远比婆婆更让她挠头。继闹婚礼之后，华婷露又带着儿子来闹洞房。面对新一轮的挑衅，毛绒绒又要如何化解呢？其实，除了疯狂的前妻，《美好宣言》里的其他人基本还比较正常，不过正常人没矛盾，这种平淡让观众很不开心，虽然编剧解释说争斗少是相信人间有美好，是希望大家通过电视剧感受到温暖和愉快，是同情新时代里那些希望孩子生活得好一般不会主动给孩子添堵的弱势婆婆。然而，正所谓太狗血了不真实，太真实了不刺激，家斗剧不斗了，家斗剧的观众也就兴趣索然了。虽然观众们对《媳妇的美好宣言》颇有怨言，但它收视名次毕竟稳定在第十名前后，可见家庭剧依然有市场，只是这样大开杀戒的家庭斗争究竟是生活的新形态，还是做作的伪命题，恐怕该是制作团队们着力突破的瓶颈了。
[第10放映室] 恭贺2013——2012电视剧回顾 （浓情我意——爱情篇）
2012年的电视屏幕上，爱情开始集团化大作战，爱情开始从青春中发酵，爱情开始抛弃灰姑娘与青蛙王子的套路，变得更加现实、残酷也变得更加珍贵、温暖。
播放地址：http://tv.cntv.cn/video/C14345/4895a2ba18fa427493093b30a564d41a
2012年的电视屏幕上，爱情开始集团化大作战，爱情开始从青春中发酵，爱情开始抛弃灰姑娘与青蛙王子的套路，变得更加现实、残酷也变得更加珍贵、温暖。
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2012年的电视屏幕上铺天盖地地袭来了一阵爱情的狂潮，虽然这狂潮正如飓风一样年年报道，但风格却一年年的大不相同，因为社会在变、人在变，编剧、导演和演员们也不得不变了。如今电视机前的观众们口味早已不同以往，他们不再是全家围着电视机，分享那少得可怜的娱乐和多得闷人的家庭时光，因为我们越来越忙了，至于到底在忙什么或许和小屏幕上的电视剧题材一样异彩纷呈：有时候是工作、有时候是家庭、有时候是友谊、当然还有的时候是为了爱情，以爱情为题材的电视剧在2012年的小屏幕上总结起来有那么几个特点，其一是拿剩男剩女们接着做文章，比如《大男当婚》和《我的经济适用男》，其二，将对爱情的追寻和对青春的缅怀融为一体的《北京青年》《北京爱情故事》，当然还有青春黄昏恋的《后厨》，甚至还有难以归类的爱情情景剧比如已经进行到第三季的《爱情公寓》。接下来，《恭贺2013》将为您一一梳理这些在各大卫视曾经一枝独秀的爱情电视剧。
《北京青年》
在2012年的电视荧屏上，与北京有关的故事很多，前有年轻人自己拍摄的《北京爱情故事》后有中年人缅怀青春的《北京青年》。这部连续剧是著名导演赵宝刚继《奋斗》《我的青春谁做主》之后拍摄的第三部反映青年人的剧集。与前两部组成了俗称的“青春三部曲”。
《北京青年》的主角是何家的四个堂兄弟：何东、何西、何南、何北，他们家庭背景不同，性格志向迥异。何东本来有着贤惠的女友、稳定的工作。在结婚登记的时候，他却忽然反悔，闪电般分手、辞职，他想重新过一次自己的青春，去找自己真正的人生目标。何西是年轻有为的医生，为了爱情奋不顾身。何南凭借自己的海归身份想大展宏图，但一没资本二没人脉，年轻人的创业之路充满坎坷。何北是大款父亲的一块心病。他也有自己的想法，也希望做出自己的一番事业。但是他要做的是先改变自己的性格。这四个年轻人因为在生活中遇到了各种难以面对的坎坷，于是决定集体离家出走，重走一回青春路，借此找回爱情和梦想。
或许是因为现在的观众心态变化，或许是因为片名问题，这部《北京青年》在播出后并没有造成如同《奋斗》《我的青春谁做主》那样的轰动效应。用时下流行的话来说，就是：几个普通青年为了变成文艺青年所走过的坎坷路。对于大部分屏幕前的普通观众来说，看到这些男女主角们抛弃了待遇优厚的工作，挥一挥衣袖，不带走一片云彩的时候，只能无奈地吐槽：这是一群高富帅白富美们吃饱了没事干瞎折腾而已。当他们开着昂贵的吉普车离家出走、怀揣着大把现金展开所谓的“重走青春路”，就注定了这只是导演和主创们将中年人对青春的缅怀强行加入在二十多岁的主角们身上，用以完成自己梦想的手段而已，而没有掌握话语权的年轻人们就这样被中年人的故事洗脑了。
事实上，在两部反映年轻人生活和爱情的连续剧中，从世界观和价值观上，我们可以看到典型的代替冲突，在《北京爱情故事》中年轻人在物质世界沉浮，而《北京青年》里的主角们很明显已经超脱了。故事中的几个女性角色的设定也无一不反映了恋母情结作祟的中年男性审美趣味：她们普遍有着美丽的容貌、无可挑剔的学历、收入丰厚的工作或者一技之长。在本剧的男性一次次地陷入对生活的迷茫时，她们又扮演起智者的角色，将这些大龄未成年的男人们拯救出来。尤其是女性背包客王越的角色设置正是赵宝刚连续剧中一以贯之的智者形象，她基本不食人间烟火，一段时间工作，一段时间旅游，估计对怀揣梦想的何东们来说，王越的生活简直就是梦想。
但对大多数真实的青年们来说，角色门口的方向是不能拿来当真的，曾经这部连续剧的名字叫做《中国青年》，想象一下，如果占全国绝大多数的普通青年都开始向往成为文艺青年叫着要重走青春路，那该是怎样一副混乱的景象？对真正的青年们来说，青春是无法重走的，因为它终将逝去。每个人的人生都是沾满血和泪的前行，该怎么寻找生活的意义只能自己去完成，看看连续剧可以，但千万别被它骗了。
在2012年的电视荧屏上，与北京有关的故事很多，前有年轻人自己拍摄的《北京爱情故事》后有中年人缅怀青春的《北京青年》。这部连续剧是著名导演赵宝刚继《奋斗》《我的青春谁做主》之后拍摄的第三部反映青年人的剧集。与前两部组成了俗称的“青春三部曲”。
《北京青年》的主角是何家的四个堂兄弟：何东、何西、何南、何北，他们家庭背景不同，性格志向迥异。何东本来有着贤惠的女友、稳定的工作。在结婚登记的时候，他却忽然反悔，闪电般分手、辞职，他想重新过一次自己的青春，去找自己真正的人生目标。何西是年轻有为的医生，为了爱情奋不顾身。何南凭借自己的海归身份想大展宏图，但一没资本二没人脉，年轻人的创业之路充满坎坷。何北是大款父亲的一块心病。他也有自己的想法，也希望做出自己的一番事业。但是他要做的是先改变自己的性格。这四个年轻人因为在生活中遇到了各种难以面对的坎坷，于是决定集体离家出走，重走一回青春路，借此找回爱情和梦想。
或许是因为现在的观众心态变化，或许是因为片名问题，这部《北京青年》在播出后并没有造成如同《奋斗》《我的青春谁做主》那样的轰动效应。用时下流行的话来说，就是：几个普通青年为了变成文艺青年所走过的坎坷路。对于大部分屏幕前的普通观众来说，看到这些男女主角们抛弃了待遇优厚的工作，挥一挥衣袖，不带走一片云彩的时候，只能无奈地吐槽：这是一群高富帅白富美们吃饱了没事干瞎折腾而已。当他们开着昂贵的吉普车离家出走、怀揣着大把现金展开所谓的“重走青春路”，就注定了这只是导演和主创们将中年人对青春的缅怀强行加入在二十多岁的主角们身上，用以完成自己梦想的手段而已，而没有掌握话语权的年轻人们就这样被中年人的故事洗脑了。
事实上，在两部反映年轻人生活和爱情的连续剧中，从世界观和价值观上，我们可以看到典型的代替冲突，在《北京爱情故事》中年轻人在物质世界沉浮，而《北京青年》里的主角们很明显已经超脱了。故事中的几个女性角色的设定也无一不反映了恋母情结作祟的中年男性审美趣味：她们普遍有着美丽的容貌、无可挑剔的学历、收入丰厚的工作或者一技之长。在本剧的男性一次次地陷入对生活的迷茫时，她们又扮演起智者的角色，将这些大龄未成年的男人们拯救出来。尤其是女性背包客王越的角色设置正是赵宝刚连续剧中一以贯之的智者形象，她基本不食人间烟火，一段时间工作，一段时间旅游，估计对怀揣梦想的何东们来说，王越的生活简直就是梦想。
但对大多数真实的青年们来说，角色门口的方向是不能拿来当真的，曾经这部连续剧的名字叫做《中国青年》，想象一下，如果占全国绝大多数的普通青年都开始向往成为文艺青年叫着要重走青春路，那该是怎样一副混乱的景象？对真正的青年们来说，青春是无法重走的，因为它终将逝去。每个人的人生都是沾满血和泪的前行，该怎么寻找生活的意义只能自己去完成，看看连续剧可以，但千万别被它骗了。
2012年的小屏幕，同质化趋势越来越明显，熟面孔演员扎堆出现。在爱情这个题材上，对于剩男剩女题材的过度挖掘一方面反映了这类问题的曝光率，一方面也反映了电视剧从业者的跟风心态。新入行的编剧为了生存只能迎合影视公司的口味，制作方通常有3个选择：第一，继续拍烂剧让观众娱乐实现短期利润；第二，学习美剧，山寨美剧；第三，拍出既符合观众口味又能引领市场的经典电视剧。但目前，后两条对于编剧来说是死胡同。如果用八个字来形容2012年的爱情题材电视剧的话，那就是：佳作寥寥，话题不少。许多爱情题材的剧集相继登陆荧屏，它们无一例外地将焦点对准了80后群体：个人奋斗、夫妻相处、婆媳关系、房子孩子等等现实话题。造成这种现象的原因一方面是80后已成为社会主力军，另一方面则跟古装剧受限、制作方转型有关，播出后虽能引起一定的关注度，但成为话题的却屈指可数。同时，很多剧集在口碑与收视上呈现出巨大的剪刀差，有的情节风洞凌乱却在一片骂声中屡获收视第一，有的制作精良，内容直指人心却一路收视低迷。当然，如果一定在二者之间做出推荐，我们宁愿选择后者。但这并不是解决问题的答案，什么时候我们能看到既有情怀又接地气的爱情剧集才能算得上这个题材的整体提升吧。
[第10放映室] 恭贺2013——2012电视剧回顾 （红妆武装——军事篇）
昨天的凌乱、今天的精彩给了英雄们战斗的舞台。曾经，他们宛如神明不可亲近；而今，则越来越机智幽默，有缺点更有人气。2012年，最热血的军事题材电视剧又出现了哪些新面孔？发生了哪些新变化？即将播出《恭贺2013之红妆武装——军事篇》
播放地址：http://tv.cntv.cn/video/C14345/86675be060f24f488f968f202665df03
昨天的凌乱、今天的精彩给了英雄们战斗的舞台。曾经，他们宛如神明不可亲近；而今，则越来越机智幽默，有缺点更有人气。2012年，最热血的军事题材电视剧又出现了哪些新面孔？发生了哪些新变化？即将播出《恭贺2013之红妆武装——军事篇》
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在每一个常规化的晚餐时段，是什么陪着您咽下每一粒米饭、每一根面条？对于绝大多数人而言，其答案或许都统一指向了电视。当然，也有人会说是电脑。然而，截至目前电脑网络提供的依然仅仅是播放平台，它的确改变了我们守着电视机的收看习惯却仍没有在真正意义上改变电视剧的制作思路，更别提开创一种全新的艺术形式了。所以，从本质上来说，在网络上看国剧、美剧、韩剧以及一切电视剧的文艺青年们跟守着电视机的普通青年是一样的，由于电影票价相对较高，观众对大银幕的要求多为视听冲击、感官刺激，而把剧情片留给了家里的小荧屏，既然不能走奇情奇景路线那就必须做好其人其事的本分，这便从客观上推动了电视剧情节化的发展。1979年，当时的中央广播事业局在第一次全国电视节目会议上建议由条件的电视台尝试制作电视剧，于是，内地第一部电视连续剧《敌营十八年》应运而生。作为内地电视连续剧的开山之作，《敌营十八年》一口气树立了情节剧、反特剧、战争剧等多个标准，其之于中国电视剧的重要性就如同《火车大劫案》之于美国类型电影。而革（防止和谐）命斗争题材更通过这部作品在第一时间注入了中国电视剧的血液之中，成为重要的组成部分，如今，31年过去了，连翻拍版的《敌营十八年》都轮番重播了好几遍，而军事题材电视剧却依旧像初登上屏幕一样让人热血沸腾。
谍战余温
中国电视剧有反特片的传统，然而在《敌营十八年》之后，无论影视虽然都设立谍战题材却少有佳作问世，逐渐陷入恶性循环，慢慢市场和观众遗忘。2005年，电视剧《暗算》重新将谍战戏带回到观众的视野中。2008年，谍战戏巅峰之作《潜伏》更是从极其人性化的角度出发，塑造了可爱可敬的特勤人员余则成和王翠萍的形象，成为当年最成功的电视剧作品之一。如今，谍战剧余温尚存尘嚣未尽，还不宜盖棺定论说它火了或者死了，但仔细看下来，如此扎堆上马大有涸泽而渔的意思，似乎要像当年一样走进创作的死胡同，特别是有些作品在宣传时非得使用“中国版╳╳”或“年度╳╳大戏”之类巴大腿的说法，似乎不用就推销不出去。但实际上，观众需要的并不是其它电视剧的复制品，而只是一个好看的原创品。
中国电视剧有反特片的传统，然而在《敌营十八年》之后，无论影视虽然都设立谍战题材却少有佳作问世，逐渐陷入恶性循环，慢慢市场和观众遗忘。2005年，电视剧《暗算》重新将谍战戏带回到观众的视野中。2008年，谍战戏巅峰之作《潜伏》更是从极其人性化的角度出发，塑造了可爱可敬的特勤人员余则成和王翠萍的形象，成为当年最成功的电视剧作品之一。如今，谍战剧余温尚存尘嚣未尽，还不宜盖棺定论说它火了或者死了，但仔细看下来，如此扎堆上马大有涸泽而渔的意思，似乎要像当年一样走进创作的死胡同，特别是有些作品在宣传时非得使用“中国版╳╳”或“年度╳╳大戏”之类巴大腿的说法，似乎不用就推销不出去。但实际上，观众需要的并不是其它电视剧的复制品，而只是一个好看的原创品。
痞子英雄
《民兵葛二蛋》
虽已走过离乱的昨天，我们珍爱的故事中却依然不乏英雄。曾经我们将他们塑造得宛如神明，不可亲近。而今则越来越多地还原他们的人性，调侃他们的不足，将他们视作身边的偶像，《激情燃烧的岁月》中的石光荣、《亮剑》中的李云龙、《历史的天空》中的姜大牙、《永不磨灭的番号》中的李大本事都是外在嬉皮笑脸、内在英雄好汉的真爷们。和这些前辈们一脉相承，2012年的痞子英雄当推民兵葛二蛋为第一。
电视剧《民兵葛二蛋》讲述了混世青年变抗日先锋的故事，内容并不新鲜，但触角伸及个体在历史洪流中的每一个微小动作。探讨的是中国普通百姓的内在态度和自我矛盾，这就有了点不同以往的意思。原本同仇敌忾的一对患难兄弟因为不同的性格做出了不同的选择，从此，多米诺骨牌般的连锁反应便再也停不下来，最终将他们带向了迥然的结局。
《民兵葛二蛋》是一部坑式电视剧，来一个陷一个，来两个陷一双。精彩的剧情、幽默的台词、性格化的表演以及和2012现象级电影《泰囧》之间千丝万缕的联系都是抓人眼球的吸铁石，地域辽阔的祖国贡献了各种各样的方言让每一种语气语调对应了每一类特定的形象。而黄渤和青岛话的搭配，则有着一种煎饼卷大葱就海瓜子的风味，浓郁鲜香。
《民兵葛二蛋》的笑点不需要什么积累，无论什么时候进入到这部电视剧中来都能在10分钟之内体会到它的好笑。通篇的热笑话保证做到一击即中而不必费着脑筋过多回味，但这也不意味着它敷衍、浅薄或短效。打个比方来说，《民兵葛二蛋》的幽默就像一壶特级膏末，不昂贵所以也就不骄矜，浓烈给力，经久、耐冲泡。
葛二蛋是个民兵，闲时为农，战时为士，是飘荡在正式编制以外的散兵游勇。大概也是那个时代里更多百姓的真样貌。初涉战争，他的想法朴素得就像一片高粱地，只有报仇那么简单，面对生存困境，他不乏滑头的小伎俩，甚至还有过立场不坚定的时候。他不是大英雄只是一个小人物，然而，在那个非常的时代里，正是千千万万个葛二蛋这样的普通人才守住了亮灿灿的一片天。
《民兵葛二蛋》
虽已走过离乱的昨天，我们珍爱的故事中却依然不乏英雄。曾经我们将他们塑造得宛如神明，不可亲近。而今则越来越多地还原他们的人性，调侃他们的不足，将他们视作身边的偶像，《激情燃烧的岁月》中的石光荣、《亮剑》中的李云龙、《历史的天空》中的姜大牙、《永不磨灭的番号》中的李大本事都是外在嬉皮笑脸、内在英雄好汉的真爷们。和这些前辈们一脉相承，2012年的痞子英雄当推民兵葛二蛋为第一。
电视剧《民兵葛二蛋》讲述了混世青年变抗日先锋的故事，内容并不新鲜，但触角伸及个体在历史洪流中的每一个微小动作。探讨的是中国普通百姓的内在态度和自我矛盾，这就有了点不同以往的意思。原本同仇敌忾的一对患难兄弟因为不同的性格做出了不同的选择，从此，多米诺骨牌般的连锁反应便再也停不下来，最终将他们带向了迥然的结局。
《民兵葛二蛋》是一部坑式电视剧，来一个陷一个，来两个陷一双。精彩的剧情、幽默的台词、性格化的表演以及和2012现象级电影《泰囧》之间千丝万缕的联系都是抓人眼球的吸铁石，地域辽阔的祖国贡献了各种各样的方言让每一种语气语调对应了每一类特定的形象。而黄渤和青岛话的搭配，则有着一种煎饼卷大葱就海瓜子的风味，浓郁鲜香。
《民兵葛二蛋》的笑点不需要什么积累，无论什么时候进入到这部电视剧中来都能在10分钟之内体会到它的好笑。通篇的热笑话保证做到一击即中而不必费着脑筋过多回味，但这也不意味着它敷衍、浅薄或短效。打个比方来说，《民兵葛二蛋》的幽默就像一壶特级膏末，不昂贵所以也就不骄矜，浓烈给力，经久、耐冲泡。
葛二蛋是个民兵，闲时为农，战时为士，是飘荡在正式编制以外的散兵游勇。大概也是那个时代里更多百姓的真样貌。初涉战争，他的想法朴素得就像一片高粱地，只有报仇那么简单，面对生存困境，他不乏滑头的小伎俩，甚至还有过立场不坚定的时候。他不是大英雄只是一个小人物，然而，在那个非常的时代里，正是千千万万个葛二蛋这样的普通人才守住了亮灿灿的一片天。
《一门三司令》
真实是最大的传奇，相对于古装戏里凭空臆造的才子佳人，战争年代里的英雄们无疑更真实，而这真实的身份也更平添了故事的传奇性。抗战时期，山东淄博地区有马家三四令的传奇故事，而电视剧《一门三司令》正由此改编而来。剧如其名，《一门三司令》里杨家有三位司令，大哥杨天东是八路军纵队司令，二哥杨天伯是江东地区国军司令，老三杨天鸿是国军特遣队队长，对外也号称司令。兄弟三人性格迥异，命运殊途。
对于长年执导主旋律题材的导演孙波来说，《一门三司令》是一次勇敢的尝试。在本剧中，他必须格外重视市场因素，于是特意给几个主要人物注入了幽默感以避免战争戏中正面人物一本正经的生涩与僵硬。在抗战剧中营造轻松氛围，以行求突破带来全新体验，这本是一个美好的心愿。但可惜的是观众这么多年来始终都在地上站着根本不存在什么接不接地气的问题。于是《一门三司令》想领着观众走却还是远远地落在了观众的后头。这样油嘴滑舌不守规矩意气用事的杨天鸿对于制作方来说或许相当与众不同甚至标新立异，但对于观众来说，他不过是年轻点儿的李云龙加上狂躁点儿的余则成罢了。
不过本剧对于兄弟三人的亲情和民族大义之间的对决还是有刻画的，家与国、孝与忠，这是常常让中国人困扰的心灵命题，而如何取舍正是成长路上的必修课，当杨天鸿亲手处决了叛变的二哥时，我们说一个年轻的英雄炼成了。
真实是最大的传奇，相对于古装戏里凭空臆造的才子佳人，战争年代里的英雄们无疑更真实，而这真实的身份也更平添了故事的传奇性。抗战时期，山东淄博地区有马家三四令的传奇故事，而电视剧《一门三司令》正由此改编而来。剧如其名，《一门三司令》里杨家有三位司令，大哥杨天东是八路军纵队司令，二哥杨天伯是江东地区国军司令，老三杨天鸿是国军特遣队队长，对外也号称司令。兄弟三人性格迥异，命运殊途。
对于长年执导主旋律题材的导演孙波来说，《一门三司令》是一次勇敢的尝试。在本剧中，他必须格外重视市场因素，于是特意给几个主要人物注入了幽默感以避免战争戏中正面人物一本正经的生涩与僵硬。在抗战剧中营造轻松氛围，以行求突破带来全新体验，这本是一个美好的心愿。但可惜的是观众这么多年来始终都在地上站着根本不存在什么接不接地气的问题。于是《一门三司令》想领着观众走却还是远远地落在了观众的后头。这样油嘴滑舌不守规矩意气用事的杨天鸿对于制作方来说或许相当与众不同甚至标新立异，但对于观众来说，他不过是年轻点儿的李云龙加上狂躁点儿的余则成罢了。
不过本剧对于兄弟三人的亲情和民族大义之间的对决还是有刻画的，家与国、孝与忠，这是常常让中国人困扰的心灵命题，而如何取舍正是成长路上的必修课，当杨天鸿亲手处决了叛变的二哥时，我们说一个年轻的英雄炼成了。
时代史诗
《母亲母亲》
我们常将大地称为母亲，因为两者一样的温和、包容、沉默、宽厚、涵养万物、赐予生命。在那段非常的岁月里，泱泱中华的角角落落都有着大地一样的母亲，支撑着整个民族的拼杀与前进。电视剧《母亲母亲》就讲视点聚焦在这样的一个人物身上。
一个男人的成长，我们称为成家立业；一个女人的成长，我们称为结婚生子。而金国秀在婚姻问题上并不顺利，既不像旧时的媒妁之言，也不像后来的组织介绍，更不像如今的自由恋爱。为了救父亲，国秀自己做主跟在花轿后走进了侯家，为了救丈夫，她又挺着肚子闯入了军营。至于生死，国秀的情形更是诡异，在成为一个妻子之前她已经允诺先成为一个母亲，过世夫人的孩子、自己的孩子、小妾的孩子、情敌的孩子还有后来收养的那无数个孩子都是国秀赋予爱的对象。有什么样的母亲就会孕育出什么样的孩子，有什么样的国民就会孕育出什么样的民族，对于那个时代的中国来说，国秀就是千千万万个妻子与母亲的结合体。随着剧情的发展，我们看到国秀逐步成长成熟，越来越有了近现代版的佘太君的气质:送家里的男丁出征、守护大后方、培养接班人。看完本剧就理解了“妈妈”和“母亲” 的区别：“妈妈”是一种小格调的亲密，是你没带家门钥匙时的那声叫喊。“母亲”则是普世天下的大爱，是土地一样无声的力量。
《母亲母亲》
我们常将大地称为母亲，因为两者一样的温和、包容、沉默、宽厚、涵养万物、赐予生命。在那段非常的岁月里，泱泱中华的角角落落都有着大地一样的母亲，支撑着整个民族的拼杀与前进。电视剧《母亲母亲》就讲视点聚焦在这样的一个人物身上。
一个男人的成长，我们称为成家立业；一个女人的成长，我们称为结婚生子。而金国秀在婚姻问题上并不顺利，既不像旧时的媒妁之言，也不像后来的组织介绍，更不像如今的自由恋爱。为了救父亲，国秀自己做主跟在花轿后走进了侯家，为了救丈夫，她又挺着肚子闯入了军营。至于生死，国秀的情形更是诡异，在成为一个妻子之前她已经允诺先成为一个母亲，过世夫人的孩子、自己的孩子、小妾的孩子、情敌的孩子还有后来收养的那无数个孩子都是国秀赋予爱的对象。有什么样的母亲就会孕育出什么样的孩子，有什么样的国民就会孕育出什么样的民族，对于那个时代的中国来说，国秀就是千千万万个妻子与母亲的结合体。随着剧情的发展，我们看到国秀逐步成长成熟，越来越有了近现代版的佘太君的气质:送家里的男丁出征、守护大后方、培养接班人。看完本剧就理解了“妈妈”和“母亲” 的区别：“妈妈”是一种小格调的亲密，是你没带家门钥匙时的那声叫喊。“母亲”则是普世天下的大爱，是土地一样无声的力量。
红色偶像
以前提及中外好汉们的差别，我们总是说西方强调个人主义常塑造孤胆英雄，中国则恰恰相反，孤胆英雄因单枪匹马而愈显得能力惊人，这样的形象对观众尤其是年轻观众而言最具魅力却在很长的时间里缺失于我们的荧屏上，今年我们终于看到了大量本土化的偶像英雄，虽然水准参差不齐争论不绝于耳，但这种主旋律题材年轻化的尝试依然值得肯定。
以前提及中外好汉们的差别，我们总是说西方强调个人主义常塑造孤胆英雄，中国则恰恰相反，孤胆英雄因单枪匹马而愈显得能力惊人，这样的形象对观众尤其是年轻观众而言最具魅力却在很长的时间里缺失于我们的荧屏上，今年我们终于看到了大量本土化的偶像英雄，虽然水准参差不齐争论不绝于耳，但这种主旋律题材年轻化的尝试依然值得肯定。
战争戏里毕竟还是男人居多，战争偶像剧也不例外。2012年以来，多部战争剧将时间锁定在1945年前后，任用偶像派演员出任男主角。谷智鑫和刘恺威主演的《战火西北狼》概念在于将主战场从常见的华北平原移植到黄土高原。
吴奇隆主演的《向着炮火前进》讲的是一出土匪改造记。概念在于山寨王出身的英雄那套皮衣墨镜摩托车的潇洒造型。
王雷领衔的《战旗》属于统一战线记。比较有趣的是内地出身的金太狼却长着一张海峡对岸高级军官脸，这已经不是他第一次出演心向共和有情有义的国民党军官了。
周渝民主演的《彼岸1945》跳脱了战争剧的常见视角，着眼于非常时代里的一段崎岖的回家之路。让看惯了炮火硝烟中猪一样对手和神一样助手的我们忽然看到了战争的创痛。
在这个眼球经济的时代里，演员的脸是一种消费品。无论什么类型的电视剧，男女主角好看总能在第一时间抢到一定份额的收视率。对于年轻观众而言，战争岁月的远去就让英雄们成了不可感知的传奇，这是电视剧如果将它们还原为身边的爷爷奶奶便容易使人产生跳戏（是这个音不知道什么词）从而失去年轻观众的注意力。然而，在表现抗战和对敌斗争等内容时脱离历史真实和生活实际，没有边界的胡编乱造，将严肃的抗战和对敌斗争一味娱乐化或许能收获短暂的市场效应，却必将因为过度消费题材、演员和观众的热情而永远失去观众的心。
新世纪战士
我们这个民族曾经有过一段特殊的岁月，所以屏幕上从来不乏那个时代里的英雄人物，相形之下，我们身边的英雄却少得多了。2007年，一个不放弃不抛弃的许三多突然火了起来，从又苦又二的悲剧青年逆袭成为全民偶像，感动了无数观众，也树立了新世纪战士的电视形象。2012年，电视剧中的新世纪战士当推以陆军特战队为主角的《我是特种兵之国之利刃》以及海军陆战队为主角的《火蓝刀锋》以及以水路两栖侦察兵为主角的《麻辣女兵》，如果您还没被这段绕口令一样的解说词绕晕，那就可以接着看下去了。
传说中美国征兵处像个游乐场以期吸引年轻人，而在中国这种吸引力靠电视剧就可以实现了。以上提及的三部电视剧有70后80后90后，有陆地也有海洋，如果不挑剔的话基本可以拿它们拼出一幅当代军旅生活的清明上河图。
看当代军事题材电视剧，武器装备是很多观众关注的焦点，《我是特种兵之国之利刃》中95式自动步枪、56-1式冲锋枪、M21狙击步枪、88式狙击步枪、直9直升机、中国勇士战地越野车等很多都是目前仍然在军队中服役的武器装备。《火蓝刀锋》中火箭匕首、新型水陆两栖突击车、新型登陆舰艇、高速气垫船、蛙人专用的潜水装备也都是海军为该剧特批的真家伙。以上两部戏以真和狠吸引住了观众，被称为新时代的征兵广告。相形之下，《麻辣女兵》就真的弱太多了，这部军营版《还珠格格》怎么看都像是在校生的期末汇报，查演职员表，嘿，还果然就是个在校生的期末汇报。
在如今这个什么都要拧着来的时代里，手机越做越大、电脑越做越小、DV越拍越讲究、电影越拍越廉价、女性越来越霸道、男性越来越阴柔。可别的倒也罢了，这男人女性化实在可怕，让一个民族断了站立的脊梁失了御风的翅膀。于是，军旅题材电视剧中纯爷们的出现让人眼前一亮。当《火蓝刀锋》获得某报选大奖时颁奖词这样写道：当兵立志是电视机前每个男性观众的梦想。而我们希望忠诚与坚毅不只是梦想，更是每个人身体力行的航向。
我们这个民族曾经有过一段特殊的岁月，所以屏幕上从来不乏那个时代里的英雄人物，相形之下，我们身边的英雄却少得多了。2007年，一个不放弃不抛弃的许三多突然火了起来，从又苦又二的悲剧青年逆袭成为全民偶像，感动了无数观众，也树立了新世纪战士的电视形象。2012年，电视剧中的新世纪战士当推以陆军特战队为主角的《我是特种兵之国之利刃》以及海军陆战队为主角的《火蓝刀锋》以及以水路两栖侦察兵为主角的《麻辣女兵》，如果您还没被这段绕口令一样的解说词绕晕，那就可以接着看下去了。
传说中美国征兵处像个游乐场以期吸引年轻人，而在中国这种吸引力靠电视剧就可以实现了。以上提及的三部电视剧有70后80后90后，有陆地也有海洋，如果不挑剔的话基本可以拿它们拼出一幅当代军旅生活的清明上河图。
看当代军事题材电视剧，武器装备是很多观众关注的焦点，《我是特种兵之国之利刃》中95式自动步枪、56-1式冲锋枪、M21狙击步枪、88式狙击步枪、直9直升机、中国勇士战地越野车等很多都是目前仍然在军队中服役的武器装备。《火蓝刀锋》中火箭匕首、新型水陆两栖突击车、新型登陆舰艇、高速气垫船、蛙人专用的潜水装备也都是海军为该剧特批的真家伙。以上两部戏以真和狠吸引住了观众，被称为新时代的征兵广告。相形之下，《麻辣女兵》就真的弱太多了，这部军营版《还珠格格》怎么看都像是在校生的期末汇报，查演职员表，嘿，还果然就是个在校生的期末汇报。
在如今这个什么都要拧着来的时代里，手机越做越大、电脑越做越小、DV越拍越讲究、电影越拍越廉价、女性越来越霸道、男性越来越阴柔。可别的倒也罢了，这男人女性化实在可怕，让一个民族断了站立的脊梁失了御风的翅膀。于是，军旅题材电视剧中纯爷们的出现让人眼前一亮。当《火蓝刀锋》获得某报选大奖时颁奖词这样写道：当兵立志是电视机前每个男性观众的梦想。而我们希望忠诚与坚毅不只是梦想，更是每个人身体力行的航向。
电影的制作成本比较高，周期比较长。虽然有无数热钱烂片涌入市场，但总量毕竟有限。同时，有鉴于银幕数量的制约，如何在最佳的时间占据最大量的银幕以赚取最可取的票房对于制片方和电影院来说都是一门技术活。双方角力的直接后果就是留给观众的选择。一般集中在每影院每天五部左右最多也不超过十部左右。相对于电影，电视给观众提供的可能性似乎就成了正无穷大。作为打发时光的神器，遥控器堪称是文艺青年们笔下那些阳光铺面而无所事事的下午的好朋友。总觉得要一遍又一遍将那百十来个电视频道按来按去才算真正爱过。然而，这种自由到了每晚20点便会土崩瓦解，彼时热播剧多台同步，扎堆推出。让观众拿着遥控器也无从下手，实质上已经形成了一种收视绑架；而此时，烂剧和好剧的唯一区别就在于烂剧让你生出一颗求撕票的心，不堪受其侮辱，天天盼着停电一了百了。好剧则让你生出斯德哥尔摩综合征，不但被绑得心甘情愿而且还追求五花大绑的效果。对于电视剧而言，播放平台占有量和收视份额占有量的确是衡量作品质量的重要数据，然而数据毕竟只是冰冷的数据而已，有多少所谓的热播剧不是一边被人看一边被人骂呢？俗话说：金杯银杯不如口碑。若想制作出真正经典的电视剧，电视人们还需努力，路漫漫其修远兮。