【盘点】细数武神赵子龙插曲《山之高》中的典故
为何流连满庭芳
满庭芳是这首歌中五个词牌名中的第一个。因唐吴融“满庭芳草易黄昏”诗句而得名，又一说得名于柳宗元“偶地即安居，满庭芳草积”。又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。有平韵、仄韵二体。又曲牌名。南北曲均有。南曲入中吕宫引子，字句格律与词牌平韵体同；又入高大石调正曲，字句格律与词牌异。北曲入中吕调只曲，字句格律与词牌平韵体上阕略异。参见“常用词谱”、“常用曲谱”类。
满庭芳是这首歌中五个词牌名中的第一个。因唐吴融“满庭芳草易黄昏”诗句而得名，又一说得名于柳宗元“偶地即安居，满庭芳草积”。又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。有平韵、仄韵二体。又曲牌名。南北曲均有。南曲入中吕宫引子，字句格律与词牌平韵体同；又入高大石调正曲，字句格律与词牌异。北曲入中吕调只曲，字句格律与词牌平韵体上阕略异。参见“常用词谱”、“常用曲谱”类。
一生一世一对人是奢望
纳兰性德《画堂春》的名句。一生一世一双人
原文的”一双“为纪念亡妻而创作的《画堂春》，意思是，两个人很难同生共死，所以是一双
这里改成一对，少了生离死别，更凸显出切莫朝秦暮楚，要珍惜身边人的爱情观
纳兰性德《画堂春》的名句。一生一世一双人
原文的”一双“为纪念亡妻而创作的《画堂春》，意思是，两个人很难同生共死，所以是一双
这里改成一对，少了生离死别，更凸显出切莫朝秦暮楚，要珍惜身边人的爱情观
采茯兮采苦兮，《诗经》唐风中的名篇。
采苓采苓，首阳之巅。人之为言，苟亦无信。
舍旃舍旃，苟亦无然。人之为言，胡得焉？
采苦采苦，首阳之下。人之为言，苟亦无与。
舍旃舍旃，苟亦无然。人之为言，胡得焉？
采苓采苓，首阳之巅。人之为言，苟亦无信。
舍旃舍旃，苟亦无然。人之为言，胡得焉？
采苦采苦，首阳之下。人之为言，苟亦无与。
舍旃舍旃，苟亦无然。人之为言，胡得焉？
荆钗布裙居山南
关于荆钗，是指孔子曾提及的在找结发丈夫送的草簪子的妇人。草簪虽贱，但是其中蕴含了结发夫妻弥足珍贵的情谊。即便是丢了金子，也不如这一把草更有价值，寓意夫妻一定要风雨共济。意思是说，放弃了荣华富贵，可以悠然自得的去采黄药呀采苦菜，哪怕荆钗布裙，夫妻只要恩爱，便是晴天。
关于荆钗，是指孔子曾提及的在找结发丈夫送的草簪子的妇人。草簪虽贱，但是其中蕴含了结发夫妻弥足珍贵的情谊。即便是丢了金子，也不如这一把草更有价值，寓意夫妻一定要风雨共济。意思是说，放弃了荣华富贵，可以悠然自得的去采黄药呀采苦菜，哪怕荆钗布裙，夫妻只要恩爱，便是晴天。
晚归巢笛音袅袅现萧郎
萧郎者，缘于汉代刘向《列仙传》讲述的故事：“萧史者，秦穆公（嬴姓）时人也，善吹箫，能致白孔雀于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣，居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋，公为作凤台。夫妇止其上，不下数年，一日皆随凤凰飞去。故秦人为作凤女祠于雍宫中，时有箫声而已。”后遂用“弄玉”泛指美女或仙女；用“萧史”借指情郎或佳偶，又称“萧郎”。
这句词描绘了女子采苓采苦，夜晚回家后，望见情郎正吹奏乐曲，笛音悠扬的情景。两情相悦，可见于斯。
萧郎者，缘于汉代刘向《列仙传》讲述的故事：“萧史者，秦穆公（嬴姓）时人也，善吹箫，能致白孔雀于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣，居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋，公为作凤台。夫妇止其上，不下数年，一日皆随凤凰飞去。故秦人为作凤女祠于雍宫中，时有箫声而已。”后遂用“弄玉”泛指美女或仙女；用“萧史”借指情郎或佳偶，又称“萧郎”。
这句词描绘了女子采苓采苦，夜晚回家后，望见情郎正吹奏乐曲，笛音悠扬的情景。两情相悦，可见于斯。
泪盈盈意迟迟忡忡忧心何以堪。
源自张玉娘《山之高》第二章。
采苦采苦， 于山之南。 忡忡忧心， 其何以堪。
在山的南面采苦草,我是如此忧愁,要怎么忍受这种思念之情啊?
源自张玉娘《山之高》第二章。
采苦采苦， 于山之南。 忡忡忧心， 其何以堪。
在山的南面采苦草,我是如此忧愁,要怎么忍受这种思念之情啊?
君行千里勿寄章台
章台灞岸都是指柳树，古人折柳送别
章台，汉时长安城有章台街，是歌妓聚居之所。章台柳原意并非指柳树，而是一柳姓歌妓，与才子韩翊相爱，后被平定安史之乱有功的沙叱利抢去做妾。韩翊写诗：“章台柳，章台柳，往日依依今在否？纵便长条似旧垂，亦应攀折他人手。”后几经周折，两人终成眷属，一段佳话从此流传不绝
章台灞岸都是指柳树，古人折柳送别
章台，汉时长安城有章台街，是歌妓聚居之所。章台柳原意并非指柳树，而是一柳姓歌妓，与才子韩翊相爱，后被平定安史之乱有功的沙叱利抢去做妾。韩翊写诗：“章台柳，章台柳，往日依依今在否？纵便长条似旧垂，亦应攀折他人手。”后几经周折，两人终成眷属，一段佳话从此流传不绝
妾愿倚门望
源自李清照的《点绛唇》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
柔弱的伊人，没了夫君，只剩下坚硬的门框与栏杆，供伊人倚靠。
源自李清照的《点绛唇》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
柔弱的伊人，没了夫君，只剩下坚硬的门框与栏杆，供伊人倚靠。
小重山遮不断怨
《小重山》是这首歌出现的第二个词牌名，又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
小重山 岳飞
昨夜寒蛩不住鸣。 惊回千里梦，已三更。 起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。、
白首为功名。 旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？
《小重山》是这首歌出现的第二个词牌名，又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
小重山 岳飞
昨夜寒蛩不住鸣。 惊回千里梦，已三更。 起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。、
白首为功名。 旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？
武陵春暖不化霜
武陵春是这首歌出现的第三个词牌名，又作“武林春”，又以贺铸词中引用李白《清平调》“云想衣裳花想容”句，别名“花想容”，双调小令。以毛滂词为正体，双调四十八字，上下阕各四句三平韵。
武陵春 李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
武陵春是这首歌出现的第三个词牌名，又作“武林春”，又以贺铸词中引用李白《清平调》“云想衣裳花想容”句，别名“花想容”，双调小令。以毛滂词为正体，双调四十八字，上下阕各四句三平韵。
武陵春 李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
汝心坚余操洁，亦难敌过一朝别
来自张玉娘《山之高》第三章。
汝心金石坚，我操冰霜洁。
拟结百岁盟，忽成一朝别。
你爱我的心像金子一样坚韧,而我爱你的心也像冰雪一样纯洁无瑕.我们已经约定好了要白头偕老,为什么又突遭分离?
来自张玉娘《山之高》第三章。
汝心金石坚，我操冰霜洁。
拟结百岁盟，忽成一朝别。
你爱我的心像金子一样坚韧,而我爱你的心也像冰雪一样纯洁无瑕.我们已经约定好了要白头偕老,为什么又突遭分离?
朝云去暮雨来，几回魂梦共明月
出自张玉娘《山之高》第三章
朝云暮雨心云来,千里相思共明月!
早晨的云,傍晚的雨,都是我的愁思,这千里的思念只能寄托这片明月与你诉说!
出自张玉娘《山之高》第三章
朝云暮雨心云来,千里相思共明月!
早晨的云,傍晚的雨,都是我的愁思,这千里的思念只能寄托这片明月与你诉说!
杏花天影，鬲溪梅令，于我枕边唱
杏花天影为这首歌出现的第四个词牌名。
《杏花天影》这首词为姜夔 思念远方恋人之作。
杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦 姜夔
丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上 绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚栏桡、更少驻。 金陵路、莺吟燕舞。算潮水①、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟、向甚处？
鬲溪梅令是这首歌出现的第五个词牌名，双调四十八字，前后段各四句四平韵。为姜夔自度曲仙吕调。又名高溪梅令。
姜夔《鬲溪梅令》
丙辰冬，自无锡归，作此寓意。 好花不与殢香人，浪粼粼。 又恐春风归去。绿成阴，玉钿何处寻？ 木兰双桨梦中云，小横陈。 漫向孤山山下。觅盈盈，翠禽啼一春。
杏花天影为这首歌出现的第四个词牌名。
《杏花天影》这首词为姜夔 思念远方恋人之作。
杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦 姜夔
丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上 绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚栏桡、更少驻。 金陵路、莺吟燕舞。算潮水①、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟、向甚处？
鬲溪梅令是这首歌出现的第五个词牌名，双调四十八字，前后段各四句四平韵。为姜夔自度曲仙吕调。又名高溪梅令。
姜夔《鬲溪梅令》
丙辰冬，自无锡归，作此寓意。 好花不与殢香人，浪粼粼。 又恐春风归去。绿成阴，玉钿何处寻？ 木兰双桨梦中云，小横陈。 漫向孤山山下。觅盈盈，翠禽啼一春。
山之高月出小，我有所思在远道。
月之小何皎皎 一日不见心悄悄
出自张玉娘《山之高》第一章
山之高，月出小。 月之小，何皎皎。 我有所思在远道， 一日不见兮， 我心悄悄。
高高的山脉,月亮在山顶悄然初升,初升的明月是多么皎洁、清幽啊! 我思念着远方的良人, 一日不见良人,我心寂寥.
月之小何皎皎 一日不见心悄悄
出自张玉娘《山之高》第一章
山之高，月出小。 月之小，何皎皎。 我有所思在远道， 一日不见兮， 我心悄悄。
高高的山脉,月亮在山顶悄然初升,初升的明月是多么皎洁、清幽啊! 我思念着远方的良人, 一日不见良人,我心寂寥.
下面介绍一下《山之高》三章的作者张玉娘。
张玉娘，字若琼，自号一贞居士，处州松阳（今属浙江丽水市松阳县）人。生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称“宋代四大女词人”。
玉娘生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。时以班昭比之。然她才丰而运蹇，未尽其才，将婚而逝，事追“梁祝”，一生充满了痛苦与坎坷。玉娘十五岁时和与她同庚的书生沈佺订婚。沈佺是宋徽宗时状元沈晦的七世孙。沈、张两家有中表之亲，自小青梅竹马。订婚后，两个情投意合，互赠诗物。玉娘曾亲手做了一个香囊，并绣上一首《紫香囊》诗送给沈佺。诗云： 珍重天孙剪紫霞，沉香羞认旧繁华。纫兰独抱灵均操，不带春风儿女花。 后因沈家日趋贫落，沈佺又无意功名，玉娘的父亲有了悔婚之意，玉娘竭力反对，写下《双燕离》诗： 白杨花发春正美，黄鹄帘低垂。燕子双去复双来，将雏成旧垒。 秋风忽夜起，相呼渡江水。风高江浪危，拆散东西飞。 红径紫陌芳情断，朱户琼窗侣梦违。憔悴卫佳人，年年愁独归。 玉娘父母迫于无奈，写信给沈家：“欲为佳婿，必待乘龙。”沈佺不得不与玉娘别离，随父赴京应试。玉娘不仅以私房钱资助沈佺，还赠诗表达自己的别离之情，《古别离》云： 把酒上河梁，送君灞陵道。去去不复返，古道生秋草。 迢递山河长，缥缈音书杳。愁结雨冥冥，情深天浩浩。 人云松菊荒，不言桃李好。淡泊罗衣裳，容颜萎枯槁。 不见镜中人，愁向镜中老。 别后，玉娘更是思念沈郎，饱受相思的凄苦。诗《山之高》三章云： 山之高，月出小。月之小，何皎皎！我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。 采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪。 汝心金石坚，我操冰雪洁。拟结百岁盟，忽成一朝别。朝云暮雨心来去，千里相思共明月 又填了一阕词曰： 何时，星前月下，重将清冷，细与温存。蓟燕秋劲，沈郎应未整归鞍。 数新鸿、欲传佳信；搁兔毫、难写悲酸。到黄昏、败荷疏雨，几度销魂。
张玉娘，字若琼，自号一贞居士，处州松阳（今属浙江丽水市松阳县）人。生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称“宋代四大女词人”。
玉娘生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。时以班昭比之。然她才丰而运蹇，未尽其才，将婚而逝，事追“梁祝”，一生充满了痛苦与坎坷。玉娘十五岁时和与她同庚的书生沈佺订婚。沈佺是宋徽宗时状元沈晦的七世孙。沈、张两家有中表之亲，自小青梅竹马。订婚后，两个情投意合，互赠诗物。玉娘曾亲手做了一个香囊，并绣上一首《紫香囊》诗送给沈佺。诗云： 珍重天孙剪紫霞，沉香羞认旧繁华。纫兰独抱灵均操，不带春风儿女花。 后因沈家日趋贫落，沈佺又无意功名，玉娘的父亲有了悔婚之意，玉娘竭力反对，写下《双燕离》诗： 白杨花发春正美，黄鹄帘低垂。燕子双去复双来，将雏成旧垒。 秋风忽夜起，相呼渡江水。风高江浪危，拆散东西飞。 红径紫陌芳情断，朱户琼窗侣梦违。憔悴卫佳人，年年愁独归。 玉娘父母迫于无奈，写信给沈家：“欲为佳婿，必待乘龙。”沈佺不得不与玉娘别离，随父赴京应试。玉娘不仅以私房钱资助沈佺，还赠诗表达自己的别离之情，《古别离》云： 把酒上河梁，送君灞陵道。去去不复返，古道生秋草。 迢递山河长，缥缈音书杳。愁结雨冥冥，情深天浩浩。 人云松菊荒，不言桃李好。淡泊罗衣裳，容颜萎枯槁。 不见镜中人，愁向镜中老。 别后，玉娘更是思念沈郎，饱受相思的凄苦。诗《山之高》三章云： 山之高，月出小。月之小，何皎皎！我有所思在远道。一日不见兮，我心悄悄。 采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪。 汝心金石坚，我操冰雪洁。拟结百岁盟，忽成一朝别。朝云暮雨心来去，千里相思共明月 又填了一阕词曰： 何时，星前月下，重将清冷，细与温存。蓟燕秋劲，沈郎应未整归鞍。 数新鸿、欲传佳信；搁兔毫、难写悲酸。到黄昏、败荷疏雨，几度销魂。
沈佺是个丰神翩翩、才思俊逸的士子，虽只有22岁，在京城顺利通过经、论、策三场考试进入殿试，高中榜眼，金榜题名。他的才思在京城一时传为佳话。据说，在面试时，主考官问得沈佺是松阳人士，恰好这位主考到过松阳，于是考官拿松阳的地名出了上联让沈佺对对子，上联是：“筏铺铺筏下横堰”。才思敏捷的沈佺很快就对出下联：“水车车水上寮山”。对句工整完美，上联的“横堰”是地名，沈佺对的“寮山”也是地名，且都在松阳。立时，众皆惊叹。考官又出了许多题，沈佺均对答如流，不落凡俗，一鸣惊人，称奇才。沈才子之名由是京城尽知。 然而，天不佑人，他不幸得了伤寒，病入膏肓。 当玉娘得知沈佺是“积思于悒所致”，即寄书于沈佺，称“妾不偶于君，愿死以同穴也!”沈佺看信后感动不已，强撑起奄奄病体，回赠玉娘五律一首：
隔水度仙妃，清绝雪争飞。娇花羞素质，秋月见寒辉。 高情春不染，心镜尘难依。何当饮云液，共跨双鸾归。 沈佺知道自己已不治，只期待玉娘“共跨双鸾归”，在阴间相聚。此时沈佺还在赶回松阳见玉娘的路上。1271年农历12月25日丑时，沈佺去世了，给玉娘带来无限的悲痛和无尽的思念。《哭沈生》云： 中路怜长别，无因复见闻。愿将今日意，化作阳台云。 仙郎久未归，一归笑春风。中途成永绝，翠袖染啼红。 怅恨生死别，梦魂还再逢。宝镜照秋水，照此一寸衷。 素情无所著，怨逐双飞鸿。 此后，玉娘终日泪湿衫袖，父母心疼女儿，想为她另择佳婿，玉娘悲伤地说：“妾所未亡者，为有二亲耳。”玉娘拒绝再婚，为沈佺守节，恹恹独守空楼，度过5年悲痛的日子。又一年的元宵节来临，玉娘面对青灯，恍惚间见沈公子出现，对玉娘说希望您不要背弃盟约。语毕，人不见。玉娘悲痛欲绝，喃喃说道：“沈郎为何离我而去？”半月后，一代才女受尽了相思的煎熬，终绝食而死。 玉娘的父母终于为女儿矢志忠贞的行为所感动，征得沈家同意，将玉娘与沈佺合葬于西郊枫林之地。月余，与她朝夕相处的侍女霜娥因悲痛“忧死”，另一名侍女紫娥也不愿独活，“自颈而殒”，玉娘生前畜养的鹦鹉也“悲鸣而降”。张家便把这“闺房三清”（即霜娥、紫娥和鹦鹉）陪葬在沈佺、玉娘的墓左右，这便是松阳有名的“鹦鹉冢”。 张玉娘不仅生前不幸，为殉情而死，而且死后也是不幸的。她虽“情独钟于一人，而义足风于千载。”却鲜为人知；所著的《兰雪集》两卷，也长期默默无闻。“历三百年后显于世。”直到明代成化、弘治年间，邑人王昭为之作传表彰，她的事迹才始显于世。清代顺治间，著名剧作家孟称舜任松阳教谕时，为其事迹所感动，为其诗词所折服。于是发动乡绅为张玉娘修墓扩祠，刊印《兰雪集》，并为她创作了著名的35折传奇剧本《张玉娘闺房三清鹦鹉墓贞文记》。从此，玉娘的事迹和作品才得以流传。但因印数不多，流传不广，知者甚少。一颗璀璨的明珠差点被埋没在历史的尘埃之中。
隔水度仙妃，清绝雪争飞。娇花羞素质，秋月见寒辉。 高情春不染，心镜尘难依。何当饮云液，共跨双鸾归。 沈佺知道自己已不治，只期待玉娘“共跨双鸾归”，在阴间相聚。此时沈佺还在赶回松阳见玉娘的路上。1271年农历12月25日丑时，沈佺去世了，给玉娘带来无限的悲痛和无尽的思念。《哭沈生》云： 中路怜长别，无因复见闻。愿将今日意，化作阳台云。 仙郎久未归，一归笑春风。中途成永绝，翠袖染啼红。 怅恨生死别，梦魂还再逢。宝镜照秋水，照此一寸衷。 素情无所著，怨逐双飞鸿。 此后，玉娘终日泪湿衫袖，父母心疼女儿，想为她另择佳婿，玉娘悲伤地说：“妾所未亡者，为有二亲耳。”玉娘拒绝再婚，为沈佺守节，恹恹独守空楼，度过5年悲痛的日子。又一年的元宵节来临，玉娘面对青灯，恍惚间见沈公子出现，对玉娘说希望您不要背弃盟约。语毕，人不见。玉娘悲痛欲绝，喃喃说道：“沈郎为何离我而去？”半月后，一代才女受尽了相思的煎熬，终绝食而死。 玉娘的父母终于为女儿矢志忠贞的行为所感动，征得沈家同意，将玉娘与沈佺合葬于西郊枫林之地。月余，与她朝夕相处的侍女霜娥因悲痛“忧死”，另一名侍女紫娥也不愿独活，“自颈而殒”，玉娘生前畜养的鹦鹉也“悲鸣而降”。张家便把这“闺房三清”（即霜娥、紫娥和鹦鹉）陪葬在沈佺、玉娘的墓左右，这便是松阳有名的“鹦鹉冢”。 张玉娘不仅生前不幸，为殉情而死，而且死后也是不幸的。她虽“情独钟于一人，而义足风于千载。”却鲜为人知；所著的《兰雪集》两卷，也长期默默无闻。“历三百年后显于世。”直到明代成化、弘治年间，邑人王昭为之作传表彰，她的事迹才始显于世。清代顺治间，著名剧作家孟称舜任松阳教谕时，为其事迹所感动，为其诗词所折服。于是发动乡绅为张玉娘修墓扩祠，刊印《兰雪集》，并为她创作了著名的35折传奇剧本《张玉娘闺房三清鹦鹉墓贞文记》。从此，玉娘的事迹和作品才得以流传。但因印数不多，流传不广，知者甚少。一颗璀璨的明珠差点被埋没在历史的尘埃之中。