【应景·国庆·翻译】格兰特答疑《最终危机》
在最新一期的正义联盟中达叔又被杀了，收到DC送给我们的国庆大礼后，我决定把光头莫对《最终危机》的采访翻译放出。看过那次大事件的人都知道最后一期的内容乱到没朋友，希望看过这次访谈后能够让大家稍微理清一些头绪。
这两篇采访年代比较久，是2009年一月底、二月初的文章，因此其中有些内容比较过时。
源地址：前18个问题：http://www.newsarama.com/2053-grant-morrison-final-crisis-exit-interview-part-1.html
后29个问题：http://www.newsarama.com/2117-grant-morrison-final-crisis-exit-interview-part-2.html
翻译水平非常一般，有错之处请见谅
顺便贴出一篇光头莫对《最终危机》项目起源的采访翻译，不过此贴已坟，请勿回复：http://tieba.baidu.com/p/3840512431?pid=70190932471&cid=0#70190932471
01 nrama：格兰特，咱们先从这儿聊起——当你第一次告知公众你要编写《最终危机》时，你想要达到怎样的目标？起点是什么？终点又是什么？
格兰特：起点是安索，终点是卡曼迪，第一个男孩和最后一个男孩，而整个DC多元宇宙就夹在这之间。最终，在我深入这个故事时，它发生了些许改变，就像在故事开始时的年轻安索，在故事结尾时却变成了一个老人。除此之外，我的目标仅仅是不受太多的干扰写完这个故事。除了结尾的一个场景是我应DC的要求编写的，而不是像谣言说的那样我重写了故事的结局外，整个故事都是我亲自编的，无论是失败，还是荣耀，都是我的。
我的本意是，以我的想法来体现整个DC宇宙那疯狂与荣耀相对抗的灵魂，然后用威胁来挑战这个灵魂。我想看DC宇宙能从它的历史中拿出哪些资源来对抗一位活生生的毁灭神。
02 nrama：问一下，这个故事为什么叫《最终危机》？这是第四世界的“最终危机”吗？因为故事中第五世界已经降临了。另外, 既然多元宇宙仍然存在，也就会有更多的危机存在，对吗？
格兰特：数不胜数。这是监视者的最终危机，我们能看到第7期给予了《无限地球危机》一个合理的结局。这同样也是第四世界的最终危机。熔铸第五世界所需的挑战和可能性，以及规则的建立，还取决于其他DC创造者未来的经营或者忽视。
故事中弥漫着“最终”的感觉，其中的末日和天启，召示了DC宇宙的瓦解，还吸走了故事和人物，以及一切存在的意义，最终只剩下黑暗、一个变异超人、和一位嗜血的吸血鬼神。我们甚至在结尾部分打破了传统的讲故事模式，因为我们并不知道该怎么传达一个宇宙毁灭时的感觉。我猜一定会有更多的“危机”——毕竟DC是一个永不完结的故事—但据我所知目前还没有其他的计划，不过，要是在我离开后他们又有了其他计划，我可不负责哦。
03 nrama：我记得在你与丹·迪迪奥讨论要在《最终危机》中呈现什么元素时提到，你会将科比的第四世界向下一周期推进。很显然。当科比不再工作后，第四世界的故事就在半崇敬的情怀下慢慢的改变，但所有的改变都没有像这次一样大。这个故事算是你向科比未完成的创意致敬呢，还是说在表达你身体里那个敢想敢做，寻求真相的年轻自我？
格兰特：我想对王的精神效忠。这必须得是关于众神，不，是神的故事，在他之后，“宇宙”风格、高端对话、对剧本规则的漠视变成了当下众多漫画编剧的自有风格。用“现实”风格的包装呈现壮丽奇观，以及对暗喻手法的应用，都是我在模仿科比的风格。
最后，我将科比在DC的所有作品都安置在了地球51，一个拥有天父和光线的卡曼迪世界确实值得一看，终有一天，我保证，会有人讲述那个世界的故事。
04 nrama：现在一切尘埃落定，我们就来重新整理一下《最终危机》与《常胜七勇士》以及《52》的关系吧。这个《最终危机》的庞大想法是从什么时候开始的？
格兰特：是从2006年开始的。我在2003年回到DC后，构思了一个名为《超等危机》（hypercrisis）的大事件，但由于种种原因没能问世。不过，《超等危机》中的一些内容分别被用在了《常胜七勇士》、《52》、《全明星超人》和《最终危机》中。《最终危机》要比《超等危机》的规模小，也更加连贯。比起我之前为《最终危机》所做的构想，最终面世的故事更像是《无限地球危机》的续集故事。故事中对科比的元素偏重很大，于是我想把监视者的故事也作为故事框架一部分。这也让我们能够把故事扩大到，传统的猩红天空和毁灭的平行宇宙所构成的危机领域。
05 nrama：有一件事我想早点提到，是关于出版时间的。第六期和第七期比之前的几期推迟了，是什么原因呢？你认为这是否影响了故事的冲击力？
格兰特：原因是截稿日期没法赶上我们一丝不苟、全心奉献的画师们。当时的要求是在十二月完结，后来是在一月结束的，只迟了一个月，我非常尊敬所有参与故事创作的人员，尤其是在最后一期展现了奇迹的道格·曼奇。
我不觉得这会影响故事的冲击力，《最终危机》和《蝙蝠侠:安息》是去年DC销路最好的两个故事，我对这个结果非常高兴。
我更喜欢把遇到的挫折看做是强化故事的机会。道格最后的加入是非常完美的，因为他提供了主线故事与《超人:飞越无限》的衔接。事后想来，由J·G 琼斯的写实风格，到道格·曼奇借鉴并超越佩雷斯的线条量，准确展示了故事由大都会的街头警探，向有神一般存在的多维广袤宇宙的古怪转变。
07 nrama：说到《最终危机》里的元素是如何以支线的形式，与故事相衔接的时候，就不得不问一下，为什么要让超人的元素以《超人：飞越无限》的支线形式存在，而不直接融入到主线故事中？
格兰特：这个问题很简单，我只有七期的篇幅来讲主线，在《超人：飞越无限》中监视者的元素需要更大的空间来展示，这样只能拆开来写了。《蝙蝠侠》682-683也是同样的道理，也是《最终危机》的一部分。我希望将来能够将这些都集合出版。
09 nrama：《无限危机》之后的一些衍生故事是在你的帮助下完成的（《山姆大叔和自由斗士》，《勇敢新世界》），而在这里，大部分主刊的标题都缩短了，这是你在故意巩固DC宇宙的根基吗（就像这个故事的宣传语“英雄殒命，传奇永生”）？
格兰特：我不太明白你这个问题，我要做的就是，将科比的精神与DC宇宙随心欲的混沌本性相连接，所以我就试图跨过主流英雄们——超人，蝙蝠侠，绿灯侠，闪电侠，神雷家族，绿箭和黑金丝雀，等等。同时，我想介绍有潜力的新的叙事体系，和一些其他种族的角色，比如超级少年团，希罗·诺曼以及尼克斯·吴谭。最终我想把这一切以监视者的故事收尾，通过神秘的“起源”故事的形式来解释他们与DC多元宇宙的奇怪关系，而这个起源故事的灵感又来源于我的这份工作的更本矛盾——太虚（白纸）和多元宇宙的可能性（墨水）之间的战争。
10 nrama：关于DC宇宙的传奇人物：超人有自己的迷你事件，蝙蝠侠对抗达克赛德，闪电侠试图超越死神，绿灯侠对抗慈祥祖母……但神奇女侠却成为了反生命方程的头号病人，还成为了毁容的奴隶来大量传播这种病毒，为什么在故事中神奇女侠就没有和上面那些人一样的传奇时刻呢？
格兰特：我自己也想知道呢。我爱盖尔·西莫妮和其他作者赋予神奇女侠的概念，但我承认我一直觉得她的心中有些东西有点假，有些令人不安。当我追溯到这个角色的根源时，我发现她是一个令人不安的女孩力量的大杂烩，对于绳缚和诡异的性趣，我从来就没有完全理解过，我一直觉得神奇女侠中有一种古怪的人造物，让她一点也不像个女人。
话虽如此，但我变得对这些矛盾和问题非常着迷，并试图在其他项目中解决这些问题。还有一部分原因是我一点也不想在《最终危机》中用这些新材料，我把神奇女侠降级成了一个，能够最好总结我对她的消极印象的角色。我对她的粉丝感到抱歉，我承诺下一次再写她的时候积极一些。
神奇女侠在《最终危机》第七期确实有个闪光时刻，但那时曼卓拉克已经把故事中所有的生命都吸走了。
11 nrama：在第六期的大战中，你对托克·托尼着墨许多，很多读者都很喜欢他打败拉里巴克的时刻，那么问题来了，为什么这个时刻对你这么重要，以至于很多大角色都没有享有这样的瞬间？
格兰特：整个《最终危机》对神雷家族着墨都很多，而他也是家族一员，因此会有此描写，而且他也是科比和DC宇宙杂糅物的一部分，正是这个吸引我来到了这个项目。我无法拒绝将《卡曼迪》中图夫坦王子的虎族部落与托克·托尼建立联系，这样做就是正确的，像是纯粹的漫画诗歌。
12 nrama：在瞭望塔卫星，护权士兵（justifiers）乘坐改良的钛战斗机攻击的场景，你是不是剽窃了乔治·卢卡斯？
格兰特：对，这不是我的想法。我在剧本中写的是普通太空梭，介于星战和新神相呼应的程度，这样做看起来就是很合适（尽管星战无法接近科比的超前视角，原力外也没有一堵墙。真粉应该看过《宇宙之主希曼》的电影，它是目前与新神最接近的电影，里面连音爆通道都有，其中骷髅王扮演的就是达克赛德，而希曼就是奥利安）。
13 nrama：说到科比的创作，桑尼·苏摩为什么这么重要，是他建立了奥米茄制裁的联系吗？
格兰特：桑尼·苏摩很重要是因为他建立了地球0和他的家乡地球51的联系，希罗·诺曼的母盒利用这点为毁灭的DC地球建立了逃生通道。你是不是越来越糊涂啦。这些角色存在的原因是我想为他和超级少年团，以及希罗·诺曼开辟一个可能的新系列。他们淡出这个故事的方式，也是他们作为角色在DC宇宙中的轨迹。
14 nrama：魔方合并现实这点非常有趣，是什么让你想到用这个的？
格兰特：我在《新科学家》杂志上读到过一篇关于神之数的文章，那让这个场景有了一个非常合适的奇怪转折。魔方是一个非常好的瞬间洗牌的视觉隐喻，而基础色块的重新排列意味着长线超级英雄故事的创作活力。
15 nrama：关于全球和平行动和眼王，那个是马克思威尔·劳德的大脑吧？
格兰特：我也想这么想，是的。这很有潜力成为《将军会：全球和平探员》这本书，“来袭的世界早已降临”。我想指出这点，万一有人喜欢呢。我是格莱格·鲁卡关于芮妮·蒙托亚和将军会概念的杰出作品的大粉丝。而且这也是个好方法让将军会重新校准为DC宇宙的《秘密特工》（manfrom U.N.C.L.E）系列。我相信格莱格对蒙托亚有自己的计划，我们拭目以待。
16 nrama：蝙蝠侠/达克赛德的场景，达克赛德之死对这个世界有什么影响？
格兰特：看《最终危机》第七期，达克赛德顺着多元宇宙结构一直坠落到了造物中心的黑洞里，破坏了沿途的一切和连续性。
17 nrama：随后，迈特隆迎接了第五世界的到来，一个众人成神的时代。可第五世界不是达克赛德的世界和“时代”吗？
格兰特：达克赛德也就那么一说。就像希特勒以为未来属于元首，和他那荣耀的千年德意志帝国一样，达克赛德也高估了他在伟大的故事中的地位。
在《最终危机》中，达克赛德代表了所有腐朽的、僵化的、早已脱离了时代，却不肯让出未来的思想。
18 nrama：有人指出，你在《The Invisibles》中的提示都与《最终危机》中对超级英雄的刻画相呼应。以你所有的作品来看，你如何看待《最终危机》？
格兰特：这部作品高度结构化，需要做大量功课，成果会一直让人困惑。这是我的监视者视角，将DC宇宙视为实体的更高一层的视角，这之后我会好好休息一阵再开始其他工作。这是我对DC中，所有我喜欢的、想过的和感受到的的一切所作的一个科幻/恐怖故事。这是一个孩子在进入到这个野蛮的、多彩的科幻世界后感受到的困惑和兴奋。这是对确定DC特殊性及各个超级英雄宇宙之间的震动关系的一种尝试。它还提供了一种包含我们在内的高维宇宙学，和对神的创造冲动的一种领悟，所以我觉得这本书值这个价。它还充斥着有趣的、改变命运的神秘学和哲学秘密，你读的次数越多，你了解的就越多。
它是一种慎重的尝试，看看规则破坏会对漫画造成什么影响；它是一种对现实世界的讨论，利用的是超级英雄漫画，而不是新闻标题、“相关性”的模拟、“成人”语言和比喻。
我一直在想，要是漫画剧情不再按照电影电视那样演绎，而是利用一些歌剧的手法会怎样？要是那愚蠢的、充满寓意的、深奥的漫画读起来不再像是散文，而像一首诗时是什么感觉？要是漫画充斥着多种尖锐的意义和可能性时是什么样的？我觉得在这个由“左半边大脑”式的漫画控制的市场里，出来一个厚颜无耻、非典型性“右半边大脑”漫画，会让这个市场精神焕发。
就像我1999年的《Marvel Boy》预示了这过去十年叙事方法的趋势一样，《最终危机》也是在试图预言，当“奥巴马时代”版本的“第五世界”大行其道，开始在上一代的“规则”下定义自身时，“换频道”的技术将会发展壮大。
如上面所言，我在试图提取我对超级英雄漫画所热爱的一切，并将其注入到这个高度凝结的人造物中，也意味着我在用我毕生在写作当中学到的一切来谋生。
19 nrama：你以另一个地球的故事作为开场，我记得在一个采访中你曾说过，这是对奥巴马在一次演讲中提到的，自己是从氪星乘坐太空梭来到地球的这么一个玩笑的致敬，但这个致敬是否也包含了马福·沃夫曼的地球D（大危机之后DC宇宙可能的发展方向）的融合？
格兰特：这是直接受奥巴马那句话的影响而做的。我想在布什/布莱尔/本拉登的保守派“黑暗时代”精神，让位给更进步的“奥巴马时代”的时刻做出标记。我完全忘了马福地球D的想法了，但我很高兴这个与他那个也有所联系，并与大危机建立了另一个连接。
20 nrama：白宫门口那个“末日将至”的牌子是对《守望者》的致敬吗？
格兰特：《守望者》？那是啥？就是那个一条狗成了英雄却被人打的故事吗？棒极了。
不是的，如果我要用《守望者》的元素，那么我会要求把那位预言者照着沃特尔·科瓦克的脸画的，他只是一个在开头登场的举着圣经末世语录的普通的流浪汉罢了。
21 nrama：你知道我们会问这个，与疑问侠和神雷在一起的超人们都是……变体？
格兰特：他们都有名字，有自己的故事和背景，因为我不能使用其他公司的超人变体，于是我就对那些变体创造了变体。
22 nrama：概括的讲，你这期剧本对其他角色的细节做到了什么程度？这是由道格决定的吗，还是由你来决定每个角色是谁，长啥样，从哪来？
格兰特：剧本非常详细，我给道格送去了许多变体人物的制服草图。
23 nrama：我想与之前几期不同，第七期让人们有些，怎么说，瞭望塔的起源和其中的部件，机器人正义联盟，没看到的金属战队的攻击，这些空白都没细说，看起来在你的脑海中还有许许多多的故事，能透露一下你是如何抉择在最后这期那些该写出来，那些不用写的吗？
格兰特：最后的瞭望塔的起源已经由图片和里面的提示讲清楚了，对于DC的粉丝来说辨识度也很高，不然也不会这么重要。地球44的金属战队和机器人正义联盟是一回事，我们看到了他们袭来后被下一页的卢瑟/希瓦那组合击败。我把无聊的事情都剔除出去，对我来说，就是对这个故事没有的连接性故事；我选择剔除冗长的让读者打瞌睡的说明性情节，以便让读者能够在阅读时“提速”。而且我们还去掉了大量的支线故事，让各位编剧别去费劲巴拉地编写背景故事中的各个细节，让他们回到自己负责的故事当中去。另外，整个故事就是在纸张上以文字或图片的形式表现出来的，当新颖的故事留白为积极的推测和讨论腾出空间时是最有趣的的。当你查找那些看起来普通的穴居人和怪兽时，却发现他们都有各自的历史和冒险故事，更增加了一种互动来让你去深入探索DC现实的神秘与复杂。