优雅与黑白
上述人物肖像均为钢笔画作品,单幅的作品介绍及始末在楼下介绍。这些作品涵盖了一五年初至今的大部分,画幅不大不小,都是恰好适合表现出所思所想的画幅。
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《韶华》,2015年1月9日,35cm#30cm。
这是所画的第一幅还很满意的钢笔画肖像,自此始,对于黑白美的向往则一发而不可遏。画幅并不大,但是作品最初完成之时着实让我高兴好一会子。我的理解是,黑白作品,天生就带着一种古典气息。
《少女与纱》,2015年2月25日,52cm#41cm。
题材源自无意间看到的一张旧照,画中人物是谁,则无从考证了,只是觉得很美,所以就画了。所注明的尺寸均为画作实际内容的尺幅大小。
《默白》,2015年3月29日,43cm*37cm。
这幅作品是依据一张60年前的旧照片所画,Clarence.W.Sorensen先生在香港所摄。这幅画很早就想画,而妈妈背着孩子的形象入画者已经很多,所以一直在犹豫,但是最终还是画了,因为这个形象很容易让人动情,想要去画的感觉既然一直存在,别的想法则不需在意了。
背景是用淡墨所晕染,同样,也只是为了画面整体效果凸显出老旧的氛围,这种极淡的灰调子用钢笔不好画,所以偷懒取了捷径。然而,直面问题才是解决问题的最好办法,所以这是唯一的一次,到后来则已经完全可以驾驭浅灰调了,比如之后的《流光》。
所用的工具就是上图中一众,蘸水钢笔与碳素墨水。
《Flower》,2015年5月1日,45cm#35cm。
优雅,干净,遥不可及。一张非常标准的胸像,古典风格的少女,定格于花季。
《婉姝》,2015年6月2日,37cm#30cm。
尺幅不大,用时不短。婉与姝都是用来形容柔美温雅的女子,加之明艳动人的笑脸,感觉用在这里恰恰好。第一次画如此灿烂阳光的形象,有些明艳,整体基调偏亮,所以要用深灰色背景来调和一下。
话说经常有朋友会看错,是“婉姝”不是“婉妹”哦~~~
《翩》,2015年7月1日,37cm#30cm。
然而这幅画现在已经是裁剪过的了,原作是竖幅,我将上下各裁去一点变为了图中的那样,因为未裁之前自己很不满意。原作尺寸为52cm#37cm。
《阿凝》,2015年7月24日,61cm*45cm。
一头漂亮的浅色卷曲长发。一张有点东方化的面孔,人物形象源出Gabrielle Ray这位美丽的老奶奶,然而对于少女的神情我无意再做修改,这是另一种别样的迷人。绘画本就是记录瞬间的永恒与刹那的定格,便取了一个“凝”字,阿凝听起来像是一个姑娘的名字,这感觉再好不过。
《孟秋》,2015年8月22日,47cm#36cm。
“孟秋”,意即初秋,这幅画是去年立秋最后一天完成的,季节当值是其一,其二则是因为画中人的神态;秋季主寂寥落寞,画中人的神情于此有一点相合,黑白调依旧沉敛,所以就用来做名字了。
画中少女是我一位朋友霍姑娘,她原本是坐于花树下,缤纷绚烂,可惜我的画一贯素白,非蓝即黑,所以只取了人物,做了一点点改动。而后背景则虚无一些,与人物的严谨成一种平衡与对比,这些深浅交融的灰度并没有明确的身份,大家可以理解为墨渍晕染,也可以想象为云雾山峦,很随意。
《流光》,2015年9月28日,50cm*36cm。
轻柔之美,画起来真让人······手酸,浅色部分要很用力的握笔来控制笔尖与纸面的触力均匀,以便画出又细又小的碎线,很是吃力。这幅画不同以往,她是先有名字,后有的画;“流光”是怎样的感觉呢,恐怕也只能意会,我是说不好的,不过我觉得这幅画还是很美的。
《画眉》,2015年10月20日,52cm*36cm。
“画眉”一词,想来想去,在此处该说是一个陈述性的词语,而绝非名词(比如说鸟儿的名字),其原因,自然与画中人有关。陆眉,即陆小曼。民国往事千丝万缕,讲一个人的故事时总能带出许多人来,看得多了,也就不陌生了。此处就不做人物介绍了,有心人自去搜猎,我只说画即可。
一个“眉”字,是因为《爱眉小札》,我从未见过除徐志摩外还有人以“眉”字来称呼她,所以就用了这个十分简洁的称谓。不过这本书窃以为是有点腻的,本就是私人信记,描述自己的心情与倾诉爱意,有时看起来甚至是要忍不住吸气呲牙的,简直太那个了。
起初徘徊于《眉》与《画眉》之间不能定夺,后来决定叫做《眉》,再后来,觉得我这拙劣小辈实在不适合用如此称谓来当作画的名字,便又最终决定叫做《画眉》。再注,“画眉”是陈述性的词语啊~