《平成特摄世代——新时代的哥斯拉、加美拉、奥特曼、假面骑士》
中野健 著
洋泉社 出版

前言 “对于喜欢平成哥斯拉的怪人”
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记得在大约10年前，也就是21世纪第一个10年，我当时才20多岁，住在东京，经常和几个熟悉的特摄爱好者一起聚会。聚会上，常有人说我“这个岁数却喜欢怪兽电影，真是少见”。确实，那时认识的特摄爱好者虽然很多，但几乎只有上一代的大叔们。
一般来说，聚会聊天的中心都是《金刚对哥斯拉》（62年）、《山达对盖刚》（66年）【1】和《奥特曼》（66年）这些昭和时期的名作。每当我一说“最喜欢的电影是《哥斯拉vs碧奥兰蒂》（89年）”时，就有人回我“真奇怪啊”；我说“超级X2很酷”，他们就会说“感受不到轰天号【2】那样的魅力哦”；我一提到《葛雷奥特曼》（90年），就会有人慨叹：“那时的奥特曼正处在系列的冬天”。
后来，一个做手办的人也参与到了我们的讨论当中。聊着聊着，就谈到了“做什么怪兽会很开心”这个话题，我第一个表示：“碧奥兰蒂很不错哦！”可他却说：“我倒也不是说讨厌碧奥兰蒂，不过要是做平成怪兽的话，恐怕会卖不出去。”当时在场的还有7、8个怪兽爱好者，可没有一个人站起来说“不，碧奥兰蒂的粉丝也很多，肯定能大卖的”。
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【1】《弗兰肯斯坦的怪兽 山达对盖拉》（フランケンシュタインの怪獣　サンダ対ガイラ）：1966年7月31日公映，日美合作特摄电影。
【2】轰天号（轟天号）：东宝特摄电影中的架空武器。初登场于1963年的特摄电影《海底军舰》。

说起来，我也不是对那些参与聚会的特摄爱好者有偏见。只是在那个时候，不管是去特摄电影的上映会还是去活动现场，都很少能看到同龄人，好像比起20多岁的这个年龄段，特摄还是在年龄更大的人群中更火一些。
不过，可能正是因为我很奇怪，才能感受到一些独特的乐趣。我当作家出道以后，虽然不管是工作经验还是实力都还很不足，却还是会在兴趣类杂志上搞连载，或者被叫去做特摄活动的嘉宾。但可惜的是，我始终找不到其他写平成哥斯拉相关书籍的、可以和我聊天的人。
然而，近年来这个情况发生了很大的变化。现在去参加特摄活动的时候，也常常能看到同龄人，甚至年龄更小的人了。另外，2014年日本电影专业频道办了一个名叫“哥斯拉总选举”的观众投票计划，投票的结果显示，《哥斯拉VS碧奥兰蒂》超过了初代《哥斯拉》和《金刚对哥斯拉》，拿到了第1名。

这就是我和同龄的特摄爱好者在公众视野里发声的体现。
以平成哥斯拉为契机，我最近经常和看着平成年代特摄作品长大的人接触。通过和他们的谈话，我也逐渐就他们对这些作品的观感有了新的认识。
我想用这本书，多多少少地传达一下我们这些平成特摄世代的声音。有很多人出书写了他们少年时代看《金刚对哥斯拉》、初代《奥特曼》《假面骑士》时的经历，却还没有人写他们看八九十年代的特摄时产生的体会和感悟。因此，我想总该有个人来写一写它。

原本，我并不认为我能代表我们这一辈人发声。因为我从来就不是生活在自己这一代的中心的人。
我因为想当作家，所以去了东京。就像街边的歌手一样，想着要当作家的人也应当在路上表演些什么，每天就随时都在写自己想到的东西。有些工作人员注意到了我的表演，开始把我叫到一些综艺节目上，当成奇人怪人来介绍。最近我经常在一些超常现象相关的节目里扮演UMA（未确认生物）的研究者。还有就是，我很幸运地实现了当作家的梦想，出版了很多恋爱小说和轻小说。去年，我的作家出道作还被NHK改编成了连续剧【3】。小说的主人公是个怪兽宅，所以在拍的时候还得到了圆谷制作的大力支持。要说实现梦想的话，偶尔也会有写写特摄剧本的机会【4】。
和在奇人怪人节目中介绍的一样，我在少年时代和青年时代里，只有和平成特摄作品的接触，才让我感受到自己走在了同龄人的中心。在那时，热衷于哥斯拉和奥特曼的人绝不是少数。我很想举个例子，来介绍那个不少同龄的少年少女因为哥斯拉和奥特曼而心绪难宁的时代气氛，介绍我是怎样接触特摄的，介绍内心怀着的感情。
因为是抱着这样的想法写的这本书，所以里面不仅会提到新作，还会写到我通过重播和出租录像带看到的旧作，我会尽量按照时间的顺序一一写到。因此，每章的中心主题偶尔也会和文中提到的其它作品相关联，我觉得这更有助于表达我们这一代特摄爱好者的人格形成过程。
以孩子为主要受众群体的作品，至少年龄稍微变化一点，再看时的观感就会和第一次看时大相径庭。这本书里写的，终究是我这个81年在关东圈出生的人的一己之见，不过，如果能让大家了解到一点我们这一代的特摄爱好者的想法，我也就很满足了。
我猜这本书出版之后，肯定会有“什么啊，没有提到那部作品啊！”“想看你介绍XX啊”这样的评论。但是，一来，我这本书不是作品导航，只是想写写八九十年代的少年少女们对特摄的感想；二来，如果激动起来各个作品全写的话，篇幅恐怕也不够。所以说，请原谅我，不管怎样，这本书中肯定有很多作品是涉及不到的。不过，整整一本书都写不完，不正体现了那个时代特摄的繁荣吗？
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【3】指《初恋艺人》（初恋芸人），2016年3月1日至4月19日深夜23:15起在NHK_BS_Premium播出。
【4】如《超级空间》（2011）《迦楼罗骑士BIMA》（2013）。

同龄人自不用说，我还想让年纪大的或者年纪小一些的特摄爱好者知道我们这些看平成特摄长大的人的想法。知道了这些，应该也就能理解为什么近年来越来越多的人开始评论那个年代的作品了。

就像《金刚对哥斯拉》《奥特赛文》自然是值得永远传颂的名作，《哥斯拉vs碧奥兰蒂》《迪迦奥特曼》也是应当被一直传承下去的名篇。

第1章 生于80年代
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最初的经历是和昭和特摄世代一起
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1981年10月30日，也就是《爱迪奥特曼》（80年）首播结束约7个月后，我在茨城县出生了。
我3岁的时候，84年复活《哥斯拉》上映了。在那时，怪兽并没有很受孩子们欢迎。
不过，一旦我开始对它产生了兴趣，我就马上喜欢上了哥斯拉、奥特曼这样的怪兽和特摄英雄。一般来说要想写这样的书，肯定要先讲一讲我作为这个世代的一份子是怎么喜欢上特摄和怪兽的，但因为我从一开始就非常喜欢，所以不知道该怎么写。
《爱迪》结束后不久，84年复活《哥斯拉》就上映了。书店里有很多奥特曼和哥斯拉的画册，偶尔父母也会给我买几本来看。现在回忆起来，我当时就非常喜欢爱迪奥特曼和哥斯拉的画册，一买回去就翻来覆去地看。总之，当我不经意间注意到特摄的时候，就已经疯狂地喜欢上里面的怪兽了。

我看过的第一部特摄，应该是超级战队系列中的某一部。但能清楚地记得的，还是在电视上播放的《空中大怪兽拉顿》（56年）。

那时的我只有三四岁，虽然完全无法理解故事内容，但我还记得我从它巨翼的一部分看出它是从远古活下来的翼龙，所以看的时候就大喊道“原来拉顿的原形是翼龙！”；还有拉顿被自卫队打进阿苏山的岩浆里时，母亲说过一句“拉顿真可怜”。

那时，电视上经常播放昭和时期的怪兽电影。我家没有录像机，所以只能等着电视台播放。

记得小时候播放过《魔斯拉》（61年）和《大魔神》（66年）【1】这些特摄怪兽电影中比较早期的名作。倒是不记得看过“东宝冠军祭”【2】时期的作品。早期的怪兽电影中，怪兽大多都出现得很晚，虽然我那时才上幼儿园，但也很期待看电影里的剧情。就算情节内容都不理解，但本多猪四郎导演拍出了怪兽出现前的征兆，这就让年幼的我会仔细地研究着怪兽出现前的内容，并激动地等待着怪兽的登场。
不管是拉顿还是魔斯拉，在它们第一次露面时我都惊奇得叫出了声。
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【1】《大魔神》（大魔神）。1966年4月17日上映的古装特摄电影。由大映公司（今角川）制作。
【2】东宝冠军祭（東宝チャンピオンまつり），指东宝从1969年到1978年期间发行的一系列电影。主要是在春假、暑假、寒假期间将几部面向儿童的电影合并上映。

不过话说回来，我最想看到的，还是在画册之类上面介绍的“怪兽之王”哥斯拉。
而我如圆梦般看的第一部哥斯拉电影，是在电视上播放的84年版复活《哥斯拉》。按那时电视台的安排，拉顿和魔斯拉在白天播，哥斯拉则是晚上播，而且还是在我通常本该睡觉了的时间段里。
父母觉得熬太晚对身体不好，就叫我去睡觉。可我拼命地对他们反抗道：“不看哥斯拉就睡不着觉！”最后，他们终于允许我那天晚上熬夜了。在我的记忆中，这是我第一次反抗父母的意见。
这部电影里人类的戏份很多。而且还谈到了很多政治话题。当时的我，只能勉强理解《拉顿》和《魔斯拉》这些电影里的内容，但即便如此，“终于看到哥斯拉了”的感动支配着我的身体，让我丝毫不觉得无聊。没错，只要能看到会动的哥斯拉就已经很满足了。

变成社会现象的“假面奇士”
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如果不算重播的话，我看过最早的新特摄是87年的《假面骑士Black》。那时的我已经上了小学一年级，对人类的戏份和剧情多少能理解一些了。不过，虽然我也很喜欢《Black》，但在我回忆最初的骑士观影经历时，想到的却是另一个作品。
那就是“假面奇士”。
“假面奇士”是88年到90年之间，在富士台的综艺节目《多亏了大家的帮助》里播放的短剧。从标题就可以看出，这是个恶搞假面骑士的节目。和其它板块不同，“假面奇士”是每周必放的。石桥贵明每周会扮演新的怪人，木犁宪武【1】则扮成假面奇士和他战斗。每周怪人的原型也是千奇百怪，有海獭、大象这样的动物，还有录像带、蚊香之类的日常用品，甚至还有马拉多纳、托尔·卡马塔【2】这样的运动员。因为这些怪人就是节目的笑点，所以哪怕是简简单单就被干掉的怪人也有说不完的个性。虽然是综艺节目里的短剧，但作为特摄作品的趣味精华可是一点也不少。
英雄类型的综艺节目里有很多艺人参与。搞笑的部分暂且不提，就角色本身而言，恐怕也没有能超越“假面奇士”的综艺短剧了。
“奇士”的人气简直变成了一种社会现象。《假面骑士Black》和《RX》（88年）确实也很有人气，但也只是在我和我的同龄人之间很火而已， “奇士”则是连高年级学生或女生都会去看的节目。如果没有看“奇士”的话，播完第二天就和朋友没有共同语言了。
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【1】石桥贵明、木犁宪武：日本搞笑艺人、歌手、艺术家。搞笑组合tunnels的成员。
【3】托尔·卡马塔（Tor Kamata）：美国摔跤选手。

少年时代的我只是喜欢看这个节目，后来我才知道，“假面奇士”并没有得到石森公司和东映的授权，只是一个非正式的恶搞作品。然而，很多孩子们都把“奇士”完完全全地当成了一个英雄。当时像在《快乐快乐漫画》（小学馆）等杂志中，奇士是和哆啦A梦、超级玛丽亚这些角色列在一起的。它已经超越了综艺节目中的一个小板块，作为一个角色深入地渗透进了社会当中。

平成特摄世代的《奥特格斗》
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从80年代起到90年代中期，除了“奇士”以外还有很多综艺节目会搞特摄相关的短剧。像奥特曼和奥特曼里的怪兽也经常会在综艺中直接出现。
为什么会这样呢？我想，首先在当时，在比孩子们年龄大的那一代（经历过60年代的怪兽风潮和70年代变身风潮的人们）中，可能有着特摄复兴风潮的倾向。这一风潮被《乔尼亚斯奥特曼》（79年）《爱迪奥特曼》（80年）和《哥斯拉》（84年）等作品带动起来后，在当时的时代环境下，就被综艺节目吸收了进去。
在83年播放的综艺节目《笑吧嗙！》中，北野武扮作邪恶怪人红白假面，向地球送去了很多奥特曼里的怪兽。而迎击怪兽的则是MAT爱罗号和杰罗号。
87年大热的综艺节目《风云！武城》曾播放过名为“怪兽大会”的特别篇。里面登场的不仅有巴尔坦星人、匹古蒙、艾雷王、哥莫拉、辛勃这种知名度高的怪兽，还有《泰罗奥特曼》（73年）中登场的贝隆、《爱迪》里的格拉等，它们聚集在一起参与节目组准备的游戏。
内村光良、南原清隆的短剧节目《谁都不能不做！》（90年）里，曾分两周播放过名为“原始人女孩对李小笼”的长篇短剧。它其实就是恶搞的《魔斯拉对哥斯拉》（64年）（内村光良在节目中提到过他喜欢看电影，也恶搞过《魔斯拉对哥斯拉》），同时节目里也常常用到伊福部昭的音乐。

在没有新奥特曼和怪兽电影的时期里，对于喜欢怪兽的男孩们来说，最大的乐趣除了重播，就是看这些综艺节目了。
在《奥特赛文》播放完毕后也有过一段没有新怪兽节目的时期。那时的圆谷把奥特曼和赛文里战斗场景的剪辑和用活动用皮套在野外拍摄的战斗场景合在一起，搞出了一部《奥特格斗》（70年）。我想，我们现在看综艺时的感受，恐怕和我们上一辈的怪兽粉丝看《奥特格斗》时的感受是一样的吧。
不过综艺里的怪兽确实不如原作中有压迫感，不够帅。
但即便如此，《奥特格斗》在当时也受到了孩子们的极大欢迎，甚至成为了第二次怪兽风潮诞生的契机。综艺节目亦是如此，节目里大量怪兽的活跃，已经成为我们这一代独一无二的记忆了。

重播和怪兽图鉴
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像我这样在《爱迪奥特曼》播放结束后出生的孩子，能接触到奥特曼系列的机会也就只有看重播了。
记忆里最早看过的奥特曼还是初代《奥特曼》。在《奥特曼》之后看的好像是《奥特赛文》。
《奥特曼》是暑假时中午播的，所以很方便看；《赛文》在早上5点开播，害的我要使劲地擦着惺忪的睡眼拼命地看。从主题曲到故事中段时一直都很困，意识都很不清楚。直到最后赛文和宇宙人都开始战斗了，我才彻底醒了过来。
那之后的几年我还看了《泰罗奥特曼》（73年）和《归来的奥特曼》（71年）的重播，不过总得来说，奥特曼的重播里有七成是《奥特曼》，两成是《赛文》，剩下的一成才是其它作品。
接触《归来的奥特曼》之后的怪兽，主要依靠的是怪兽图鉴。
《奥特怪兽大事典》（小学馆）一共有三卷，包括了从《奥特Q》（66年）到《爱迪》为止所有奥特曼里的怪兽资料，我买回家后，就靠它记下了奥特怪兽的名字和特征。小的时候，我每次去书店都会求爸妈给我买怪兽图鉴和妖怪图鉴。那时《奥特怪兽大事典第2卷》的封面是戈隆星人、《怪兽图解入门》（小学馆）的封面是诺柯奇林、《奥特怪兽入门》（小学馆）的封面是凯特加根。现在想想，我都不知道编者为什么会从那么多人气怪兽里选出它们来。不过当时的我认为，能被选成封面的一定是系列里代表性的怪兽。
受这些书的影响，我到现在为止对这些怪兽的印象都是“和巴尔坦星人、雷德王一样的顶级人气怪兽”。

另外，我还清楚地记得自己有一个收录了从《奥特曼》到《爱迪奥特曼》主题曲的磁带。它还附带有画册，由日本哥伦比亚出品，叫《小快乐大礼包 奥特曼精选》。那时我几乎天天听那里面的歌。不光是奥特曼，《安德鲁美洛斯》（83年）的主题曲也被收了进去，我每次听到时都会想“这到底是什么”（主题曲以外的信息，我就算是看了画册也完全搞不懂）。但是也多亏了美洛斯，让我了解到除了奥特曼、假面骑士、超级战队以外，还有很多我所不知道的英雄。
以前一想到奥特曼不能每周出新片，其它作品却能出时，我就会羡慕地不得了。

喜欢正义英雄哥斯拉
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我到现在都还能清楚地记得，我在租赁店租过的最早的录像带是什么。
一个是（当时）登场怪兽最多的哥斯拉电影《怪兽总进击》（68年），还有一个是剪辑了奥特曼里战斗场景的《奥特怪兽大百科》赛文篇。总之就是想看怪兽。
再然后我就按照图鉴里写的，去租登场怪兽比较多的作品。比如哥斯拉，在《总进击》之后租了《哥斯拉·迷你拉·加巴拉 全怪兽大进击》（69年），再然后是《哥斯拉对盖刚》（72年）和《哥斯拉对机械哥斯拉》（74年）等等。
结果，比起初期的作品，我租了更多“冠军祭”时期的作品。当时的粉丝向期刊多把这一时代的哥斯拉骂作“让哥斯拉堕落为骗小孩玩意的作品”。虽然这成为了之后哥斯拉作为反派复活、以及拍成成人向作品的契机，但“冠军祭”时期的作品也确实是我们这些怪兽迷以及70年代时孩子们的乐趣。

当然了，我也喜欢初代作品、《金刚对哥斯拉》《魔斯拉对哥斯拉》等早期的作品，但因为登场怪兽太少，我没有先租它们。
可能也正因为如此，那时的我相比于反派哥斯拉，更亲近于正义的哥斯拉。
虽然84年复活的哥斯拉是反派，但还是有很多怪兽图鉴和画册把它当成英雄来宣传。或许至少对于面向儿童的书来说，把哥斯拉当成英雄来介绍会更好写一些。
这样一来，不知从什么时候起，我开始觉得“哥斯拉就是正义的怪兽。《三大怪兽 地球最大的决战》（64年）之前的哥斯拉是因为精神出现了问题，所以才变得不像哥斯拉了”。
我是那种比起奥特曼更喜欢怪兽的孩子。但即便如此，我也觉得“主角是好的”这一点很重要。我喜欢怪兽，顶多是作为一个优秀反派而喜欢，在情节上我还是很追求惩恶扬善的。那些更喜欢奥特曼的孩子，应该会比我更看重这些吧。
我觉得，现在的孩子们也依然追求着惩恶扬善。
孩子们在买特摄和动画角色的手办时，大多会先问“这个是好的还是坏的”。一般来讲，对于孩子们来说，更容易接受主角是正义的一方。在小的时候，还不觉得反社会是一种很酷的事，憧憬不良的生活也是再然后发生的事了。我虽然特别特别地喜欢哥斯拉，但也绝对会努力克制自己，不去为那些威胁人类的怪兽加油。

在电视上看完《哥斯拉（84）》之后过了很久，我才看了另一部哥斯拉当反派的电影《魔斯拉对哥斯拉》。
这部电影我是用录像带看的。但不是我要看的，而是比我小两岁的妹妹选的（似乎魔斯拉在女生那里确实更有人气）。如果是我的话，肯定会去选《哥斯拉的儿子》（67年）或《哥斯拉对美加洛》（73年）。可能是因为那时的我坚定地认为哥斯拉是正义的怪兽，而且从书上提前知道了《魔斯拉对哥斯拉》里哥斯拉失败的结局吧。
那时的我，总想着尽可能地不去看哥斯拉失败的样子。

《魔斯拉对哥斯拉》是奇怪的东西
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这部电影里的哥斯拉是个彻头彻尾的反派。尤其是它掉入护城河后开始向人类报复，把名古屋城碾成齑粉时的样子。虽然是个反派，但是却有一种令人憎恨的可爱。
另外，当我看到哥斯拉踩死坏人的画面时，深刻地体会到了惩恶扬善的魅力。如果是正义的巨大英雄，就算是人再怎么邪恶他也不会用脚踩的。但要是怪兽的话，踩死坏人也是可以理解的。这是我从这个像“必杀仕事人”系列【1】一样刺激的场景中体会到的。
本作中，自卫队针对哥斯拉制定了两个作战方案。其中第二个方案甚至还把哥斯拉逼到了绝境。
哥斯拉在我眼中是最强的英雄。与这样的最强生物战斗，人类真的是用尽了自己的勇气与智慧。当时的我燃点还算高，不过在看到自卫队的作战时，就好像找到了值得一玩的游戏一样，兴奋地不能自己。这是比声援正义英雄哥斯拉更加激动人心的感觉。
而且，伊福部昭在这一场景使用的音乐更加激发了这一感觉。虽然像《哥斯拉对盖刚》等作品中也用到了他的音乐，但相比于正义哥斯拉，果然还是搭配人类威胁更加适合。
以伊福部昭的音乐做背景，原本喜欢正义哥斯拉的我，在看到这一幕后，也不禁为它作为人类之敌的气质所倾倒。
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【1】《必杀仕事人》（必殺仕事人）：1979年5月18日至1981年1月30日期间每周五晚10时起于朝日电视台播放的古装剧。讲述一群表面上有正当的职业，但实际上却是替天行道的杀手的故事。之后出现了很多衍生作品。

这部电影的高潮和书上记载的一样，哥斯拉败给了魔斯拉。
魔斯拉既是人类的伙伴，也是和平的使者；哥斯拉既是人类的敌人，也是夺走了小魔斯拉亲人性命的凶手。
“好的”战胜了“坏的”。我看到这个孩子们本应觉得理所当然的结局，心里却突然有了些许悲伤。
看完《魔斯拉对哥斯拉》以后，我开始更加关心那些不是“好的”战胜“坏的”的套路了。而且，为反派哥斯拉声援这件事，破坏了我从小就根深蒂固的价值观——人类是正义的
我强烈地感动于对《奥特曼》里的贾米拉和《赛文》里的农马尔特，也是受了这部哥斯拉的影响。