列一列个人心目中的日本电影TOP15
1、犬神家族
导演：市川昆
这部拍摄于1978年的推理片，在我看来不仅是最好的日本推理电影，也是日本影坛最好的一部电影，他的确是日本电影的一个巅峰，该片无论是镜头、剪辑还是叙事，每个电影元素都被市川昆驾驭的炉火纯青。这部电影在当时深深的影响了日本青年，往后的大导演岩井俊二正是看完此片以后才决定励志做为一名导演。而作者横沟正史也经常客串这个版本的推理电影，可见作者横沟正史对市川昆也是非常认可的
导演：市川昆
这部拍摄于1978年的推理片，在我看来不仅是最好的日本推理电影，也是日本影坛最好的一部电影，他的确是日本电影的一个巅峰，该片无论是镜头、剪辑还是叙事，每个电影元素都被市川昆驾驭的炉火纯青。这部电影在当时深深的影响了日本青年，往后的大导演岩井俊二正是看完此片以后才决定励志做为一名导演。而作者横沟正史也经常客串这个版本的推理电影，可见作者横沟正史对市川昆也是非常认可的
2、乞爱者
导演：平山秀幸
以探讨家暴为主题的电影，情节流畅、真挚、细腻。除此之外，影片里最值得一提也是最为影片增色的就是原田美枝子在片中出神入化的演技。她在本片中一人分饰二角，分别扮演了施虐者的母亲和受虐者的女儿，十分逼真的刻画了这两个截然不同的角色，凭借本片出色的表演，让她荣获了当年日本影坛各大表演奖项。原田在本片中的出色表演不仅是日本女演员中表演的一座高峰，即使放在世界影坛上，也同样是出类拔萃的一次表演。她的出色表演和影片出色的剧情让这部电影成为我心目中和《犬神家族》并列第一的日本电影
导演：平山秀幸
以探讨家暴为主题的电影，情节流畅、真挚、细腻。除此之外，影片里最值得一提也是最为影片增色的就是原田美枝子在片中出神入化的演技。她在本片中一人分饰二角，分别扮演了施虐者的母亲和受虐者的女儿，十分逼真的刻画了这两个截然不同的角色，凭借本片出色的表演，让她荣获了当年日本影坛各大表演奖项。原田在本片中的出色表演不仅是日本女演员中表演的一座高峰，即使放在世界影坛上，也同样是出类拔萃的一次表演。她的出色表演和影片出色的剧情让这部电影成为我心目中和《犬神家族》并列第一的日本电影
3、竹山孤旅
导演：新藤兼人
改编自三弦大师高桥竹山的生平，描述流浪盲人琴师的孤独凄苦，对于情节处理的很克制，没有一味的去表现一个盲人流浪的艰苦，而是用写实的手法去描写高桥在成长的过程以及在之后的流浪途径中，遇到的各色人物以及或欢笑或悲伤的经历，使得影片让人沉浸在一种即欢快、愉悦又让人不得不为主角的身世而感到悲凉的氛围中，这种特别的观影体验，是很多电影所达不到的，从观影体验的角度来讲，丝毫不亚于同样以残疾人传记为主题的《阿甘正传》。影片的配乐也十分出色，也为影片增色不少。
导演：新藤兼人
改编自三弦大师高桥竹山的生平，描述流浪盲人琴师的孤独凄苦，对于情节处理的很克制，没有一味的去表现一个盲人流浪的艰苦，而是用写实的手法去描写高桥在成长的过程以及在之后的流浪途径中，遇到的各色人物以及或欢笑或悲伤的经历，使得影片让人沉浸在一种即欢快、愉悦又让人不得不为主角的身世而感到悲凉的氛围中，这种特别的观影体验，是很多电影所达不到的，从观影体验的角度来讲，丝毫不亚于同样以残疾人传记为主题的《阿甘正传》。影片的配乐也十分出色，也为影片增色不少。
4、火宅之人
导演：深作欣二
80年代日本拍摄了不少有关婚外情的电影，这部我认为是最出色的一部，本片也是深作欣二进入80年代以后从暴力黑帮片转型为拍摄文艺片后的又一部作品，故事情节是成多条线互相交织，但是整个故事非常动人、饱满。摄影、灯光和配乐也都可圈可点，从血腥、暴力到清新唯美，足以说明深作欣二是一个善于拍摄各种类型的鬼才导演
导演：深作欣二
80年代日本拍摄了不少有关婚外情的电影，这部我认为是最出色的一部，本片也是深作欣二进入80年代以后从暴力黑帮片转型为拍摄文艺片后的又一部作品，故事情节是成多条线互相交织，但是整个故事非常动人、饱满。摄影、灯光和配乐也都可圈可点，从血腥、暴力到清新唯美，足以说明深作欣二是一个善于拍摄各种类型的鬼才导演
5、砂之器
导演：野村芳太郎
改编自松本清张的名作《砂器》，松本清张是社会派推理作家的代表，他的小说往往不在于真相多么令人惊艳，而是情节里所展现的社会内容。片尾父子二人浪迹天涯的感人场面，加上与出色的配乐相结合，是我所看过的日本影片中最出色最动人的场面。而这个情节也是日本影视界多年被当作教科书来用。这是一部我认为严重被低估的电影，在我看来此片完全算得上是世界级的影片。整部影片阵容亦强大，除导演野村芳太郎外，编剧是电影大师山田洋次和黑泽明的御用编剧桥本忍，至于演员阵容更是云集了绪形拳、佐分利信、丹波哲郎、笠智众等多位日本著名演员。
导演：野村芳太郎
改编自松本清张的名作《砂器》，松本清张是社会派推理作家的代表，他的小说往往不在于真相多么令人惊艳，而是情节里所展现的社会内容。片尾父子二人浪迹天涯的感人场面，加上与出色的配乐相结合，是我所看过的日本影片中最出色最动人的场面。而这个情节也是日本影视界多年被当作教科书来用。这是一部我认为严重被低估的电影，在我看来此片完全算得上是世界级的影片。整部影片阵容亦强大，除导演野村芳太郎外，编剧是电影大师山田洋次和黑泽明的御用编剧桥本忍，至于演员阵容更是云集了绪形拳、佐分利信、丹波哲郎、笠智众等多位日本著名演员。
6、华岗青洲之妻
导演：增村保造
一部江户时代版的“婆媳剧”，也是我所看过比格最高的一部婆媳剧，增村保证把这样的题材进行了诗意化的处理，在婆媳斗争的情节处理上，不是用增添一味大吵大闹情节的来处理，也不是用喜剧桥段来处理，而是用非常自然、含蓄、隐晦的方式来描绘婆媳之间这场没有硝烟的冷战，整个情节的进展也是非常的自然含蓄，没有过多的戏剧感。虽然这部影片拍摄于六十年代后期，但还是用黑白胶片来拍摄，可即使如此，依然能感受到在本片摄影上画面的美感。这部影片我认为不但是增村保造最好的一部影片，也是我看过的日本电影中最含蓄最唯美的影片之一。
导演：增村保造
一部江户时代版的“婆媳剧”，也是我所看过比格最高的一部婆媳剧，增村保证把这样的题材进行了诗意化的处理，在婆媳斗争的情节处理上，不是用增添一味大吵大闹情节的来处理，也不是用喜剧桥段来处理，而是用非常自然、含蓄、隐晦的方式来描绘婆媳之间这场没有硝烟的冷战，整个情节的进展也是非常的自然含蓄，没有过多的戏剧感。虽然这部影片拍摄于六十年代后期，但还是用黑白胶片来拍摄，可即使如此，依然能感受到在本片摄影上画面的美感。这部影片我认为不但是增村保造最好的一部影片，也是我看过的日本电影中最含蓄最唯美的影片之一。
7、学校3
导演：山田洋次
在我所看过的山田洋次中的作品中，这是最让我记忆犹新的一部。也是我认为这是山田洋次最好的电影。片中的女主是个失去丈夫的寡妇，在女主寡妇小岛面对失去丈夫的同时，每天还要照顾先天有缺陷的儿子，又加上人到中年以后面对突然而来的下岗这一中年危机，没有一技之长的她为了生计只能再去职业学校进行培训。然而就是在这个学校里，她迎来了自己的第二个人生，影片的内容就是讲述在进入这所学校后，她在生活中和在学校里与各色人等的交往中，所经历的酸甜苦辣。山田洋次被称为庶民导演，同时他也是出色的喜剧导演，在这个充满辛酸的故事中又把很多喜剧桥段放到了其中，让整部影片充满了既心酸感人又温暖欢快的气氛。影片到了最后，就在小島本应迎来人生的逆转时候，本应是要迎来皆大欢喜的结局，不料又从医院接到了由于身体原因需要进行手术的噩耗。当小岛被送进手术室以后，影片伴随着日本天后中岛美雪演唱的片尾曲就到此结束了，这样的情节走向使得影片的结局被蒙上了一层灰尘，变得摇摆不定。山田洋次用了一个开放式的结局作为影片的结尾，不得不说这又是别出心裁的一个处理。
导演：山田洋次
在我所看过的山田洋次中的作品中，这是最让我记忆犹新的一部。也是我认为这是山田洋次最好的电影。片中的女主是个失去丈夫的寡妇，在女主寡妇小岛面对失去丈夫的同时，每天还要照顾先天有缺陷的儿子，又加上人到中年以后面对突然而来的下岗这一中年危机，没有一技之长的她为了生计只能再去职业学校进行培训。然而就是在这个学校里，她迎来了自己的第二个人生，影片的内容就是讲述在进入这所学校后，她在生活中和在学校里与各色人等的交往中，所经历的酸甜苦辣。山田洋次被称为庶民导演，同时他也是出色的喜剧导演，在这个充满辛酸的故事中又把很多喜剧桥段放到了其中，让整部影片充满了既心酸感人又温暖欢快的气氛。影片到了最后，就在小島本应迎来人生的逆转时候，本应是要迎来皆大欢喜的结局，不料又从医院接到了由于身体原因需要进行手术的噩耗。当小岛被送进手术室以后，影片伴随着日本天后中岛美雪演唱的片尾曲就到此结束了，这样的情节走向使得影片的结局被蒙上了一层灰尘，变得摇摆不定。山田洋次用了一个开放式的结局作为影片的结尾，不得不说这又是别出心裁的一个处理。
8、啊！野麦岭
导演：山本萨夫
这部影片从阵容来讲，导演和演员都是相当完美的组合，导演山本萨夫是出色的左翼导演，而主演则是日本影坛两大演技女王原田美枝子和大竹忍强强俩手，这也是他们两个迄今为止唯一的一次合作。除此之外，日本影坛老牌影帝三国连太郎等人的出演，也都让演员阵容光芒四射。从情节上，也保持了山本萨夫指导影片一贯的高水准。而影片主题立意也很深刻，讲述了日本在历史上走向强国的同时，换来的也是日本一代人的牺牲
导演：山本萨夫
这部影片从阵容来讲，导演和演员都是相当完美的组合，导演山本萨夫是出色的左翼导演，而主演则是日本影坛两大演技女王原田美枝子和大竹忍强强俩手，这也是他们两个迄今为止唯一的一次合作。除此之外，日本影坛老牌影帝三国连太郎等人的出演，也都让演员阵容光芒四射。从情节上，也保持了山本萨夫指导影片一贯的高水准。而影片主题立意也很深刻，讲述了日本在历史上走向强国的同时，换来的也是日本一代人的牺牲
9、阿菊与阿勇
导演：今井正
今井正是战后左翼导演中的人文主义的代表，这部影片描写的是特殊人群，导演把镜头对准了一对儿被遗弃的混血黑人孤儿，这些混血孤儿是在当时特定的历史背景下所诞生的特殊人去，讲述了他们如何被领养的老人生活在一起的点点滴滴，本片达到了一种朴实无华的感人，也充分展示了今井正朴素的人文情怀，见证了他作为五十年代导演中最前卫的导演之一，当下日本导演中，是枝裕和也拍了很多儿童电影。可是如果比对，是枝裕和在同类题材的水准上就差的比较远了，这部影片可以说是我所看过的日本儿童电影中最好的一部
导演：今井正
今井正是战后左翼导演中的人文主义的代表，这部影片描写的是特殊人群，导演把镜头对准了一对儿被遗弃的混血黑人孤儿，这些混血孤儿是在当时特定的历史背景下所诞生的特殊人去，讲述了他们如何被领养的老人生活在一起的点点滴滴，本片达到了一种朴实无华的感人，也充分展示了今井正朴素的人文情怀，见证了他作为五十年代导演中最前卫的导演之一，当下日本导演中，是枝裕和也拍了很多儿童电影。可是如果比对，是枝裕和在同类题材的水准上就差的比较远了，这部影片可以说是我所看过的日本儿童电影中最好的一部
10、缩图
导演：新藤兼人
这是导演新藤兼人一部以艺伎为题材的影片，艺伎题材在日本电影中很常见。但是这部在手法上，非常独特。用喜剧的方式讲述了一个凄凉的故事。让整部影片的气氛既忧伤又风趣，达到了笑中带泪的效果，同样是一部讲述底层跟穷人的电影，同样是用喜剧跟悲剧相结合，成片效果就比某某某部强的太多，不但手法独到新颖。剧情流畅鲜活，无奈，有些杰作就是被忽视和低估！
导演：新藤兼人
这是导演新藤兼人一部以艺伎为题材的影片，艺伎题材在日本电影中很常见。但是这部在手法上，非常独特。用喜剧的方式讲述了一个凄凉的故事。让整部影片的气氛既忧伤又风趣，达到了笑中带泪的效果，同样是一部讲述底层跟穷人的电影，同样是用喜剧跟悲剧相结合，成片效果就比某某某部强的太多，不但手法独到新颖。剧情流畅鲜活，无奈，有些杰作就是被忽视和低估！
11、鬼畜
导演：野村芳太郎
同是改编松本清张的作品，本片内容取材于真实的犯罪事件，情节走向把握的很好，扣人心弦，紧张并充满悬疑的气氛渲染的相当好，结尾也十分细腻感人
导演：野村芳太郎
同是改编松本清张的作品，本片内容取材于真实的犯罪事件，情节走向把握的很好，扣人心弦，紧张并充满悬疑的气氛渲染的相当好，结尾也十分细腻感人
12、W的悲剧
导演：泽井信一郎
作为一部青春片，没有矫情的内容，也没有靠卖弄纯爱这些元素作为看点，而是以女性的命运为核心把女性作为主题。在内容上有一定的社会意义，所以本片也是一部女性电影。影片情节处理的干净利落，简洁紧凑。杂夹着舞台剧中的情节，舞台剧中的内容和真实情节又相互交合，体现了导演处理情节的手法上别出心裁，出演者三田佳子也在本片中奉献了十分出色的表演，她把羽鸟翔这个角色塑造的非常多样化，除此之外，这个角色还兼顾了影视和戏剧两种表演方式。可以说本片在导演的手法上，情节上以及演员的表演上都有不同的亮点。是一部十分出色的女性电影。
导演：泽井信一郎
作为一部青春片，没有矫情的内容，也没有靠卖弄纯爱这些元素作为看点，而是以女性的命运为核心把女性作为主题。在内容上有一定的社会意义，所以本片也是一部女性电影。影片情节处理的干净利落，简洁紧凑。杂夹着舞台剧中的情节，舞台剧中的内容和真实情节又相互交合，体现了导演处理情节的手法上别出心裁，出演者三田佳子也在本片中奉献了十分出色的表演，她把羽鸟翔这个角色塑造的非常多样化，除此之外，这个角色还兼顾了影视和戏剧两种表演方式。可以说本片在导演的手法上，情节上以及演员的表演上都有不同的亮点。是一部十分出色的女性电影。
13、不分手的理由
导演：降旗康男
此片是《火宅之人》上映之后，于第二年又一部以婚外情为题材的家庭伦理片，本片虽然除了情节流畅细腻之外没有什么特别之处，但是出色的地方就是把清新的风格发挥到了极致，这是相比其他日本电影，最大的特别之处
导演：降旗康男
此片是《火宅之人》上映之后，于第二年又一部以婚外情为题材的家庭伦理片，本片虽然除了情节流畅细腻之外没有什么特别之处，但是出色的地方就是把清新的风格发挥到了极致，这是相比其他日本电影，最大的特别之处
14、祇园歌女
导演：沟口健二
沟口健二拍摄的电影以女性为主，他的电影带有浓厚的本土文化，是民族电影的代表者。这部讲述的关于日本艺伎生活中的点点滴滴，以艺伎的成长和琐碎的事情来作为影片的脉络，情节生动细腻，镜头构图出色，在我心中，沟口最好的作品不是《雨月物语》《近松物语》，而是这部
导演：沟口健二
沟口健二拍摄的电影以女性为主，他的电影带有浓厚的本土文化，是民族电影的代表者。这部讲述的关于日本艺伎生活中的点点滴滴，以艺伎的成长和琐碎的事情来作为影片的脉络，情节生动细腻，镜头构图出色，在我心中，沟口最好的作品不是《雨月物语》《近松物语》，而是这部
15、雨月物语
导演：沟口健二
改编自江户时代作家上田秋成的同名小说，全片在视听结构上无论是配乐还是美工，始终展现着强烈的带有古典之美、东方特色。即使本片是用黑白胶卷拍摄，也丝毫不影响镜头中体现出的唯美感，沟口健二的镜头也一往既往的出色。在氛围上始终伴随着神秘、离奇的气氛
导演：沟口健二
改编自江户时代作家上田秋成的同名小说，全片在视听结构上无论是配乐还是美工，始终展现着强烈的带有古典之美、东方特色。即使本片是用黑白胶卷拍摄，也丝毫不影响镜头中体现出的唯美感，沟口健二的镜头也一往既往的出色。在氛围上始终伴随着神秘、离奇的气氛
特别推荐
末路奇花
导演：阪本顺治
虽然本片和以上十五部感觉在分量上还是差了点，不过还是一部很特色的优秀之作，和美国电影《末路狂花 》一样，同样是女性电影，也同样以逃亡之路为剧情主线。而阪本顺治在剧情的设计上，女主的遭遇更加离奇，并且让观众时而为女主的遭遇感到怜悯，时而又捧腹大笑，可以说，这也又是一部哀伤与笑点相互结合的影片，而两位女出演者藤山直美、大楠道代也奉献出了相当出色的演技。
末路奇花
导演：阪本顺治
虽然本片和以上十五部感觉在分量上还是差了点，不过还是一部很特色的优秀之作，和美国电影《末路狂花 》一样，同样是女性电影，也同样以逃亡之路为剧情主线。而阪本顺治在剧情的设计上，女主的遭遇更加离奇，并且让观众时而为女主的遭遇感到怜悯，时而又捧腹大笑，可以说，这也又是一部哀伤与笑点相互结合的影片，而两位女出演者藤山直美、大楠道代也奉献出了相当出色的演技。