【三大】歌舞大师雅克德米CC作品集回顾



雅克德米是左岸派著名歌舞片导演,他的作品对于视听语法的开创可谓冠古绝今,自第一部故事长片《萝拉》开始,雅克德米每个年代都在对大众与艺术奉献顶级的视觉盛宴,《瑟堡的雨伞》在戛纳的冠冕使凯瑟琳德纳芙开启了顺风顺水的事业。多种色彩的碰撞摩擦出了无比和谐的视觉,纵情的歌唱让人仿佛对昨日的巴黎青年历历在目。德米对女性细致的审美,对色彩入微的触碰影响了一代代的导演。
2014年7月22日发行的《雅克德米》作品套装蓝光碟,用六张蓝光塑料片和七张DVD的双介质阵容、外加一本专门介绍这套节目的小册子伺候了法国电影大师雅克德米从1961年到1982年执导的六部影片——1961年的《萝拉》(Lola)、1963年的《天使湾》(La baie des anges)、1964年的《秋水伊人》(Les parapluies de Cherbourg)、1967年的《柳媚花娇》(Les Demoiselles de Rochefort )、1970年的《驴皮公主》(Peau d'ane)和1982年的《小镇房间》(Une Chambre En Ville)。

楼主 艺伎馆馆长  发布于 2018-12-11 12:01:00 +0800 CST  


1961年的《萝拉》是雅克德米的第一部剧情长片,虽然也有不少跳舞的镜头,但这些舞蹈不过是为了表现女主人公酒吧舞女身份的一个细节,所以和歌舞片的那种载歌载舞的表现形式有着本质的不同。虽然是一部黑白电影,但是画面构图极为精致讲究,每一幅都画面都看成摄影艺术品。


“经Mathieu Demy的核准,这次全新的数字转化是在对修复原胶片的洛杉矶五彩公司(Technicolor Los Angeles)的两套35毫米复合底片进行2K分辨率的扫描基础上创造出来的画面。原始的底片在一场火灾中已经失去了,这些复合底片也就成了目前唯一留存下来的预印素材。这次2012年修复的版本是由德米的妻子——“新浪潮祖母”Agnès Varda成立的法国电影合作社(Ciné Tamaris)和五彩电影遗产基金会(Technicolor Foundation for Cinema Heritage)、电影甘基金会(Groupama Gen Foundation for Cinema)这两个法国电影基金会承担的。原版的单声道原声音轨对低对比度输出的光轨进行了24-bit的修复。
转化监制:Tom Burton、Danielle Cantwell
图像修复主管:Danny Albano
调色:Jason Fabbro/洛杉矶五彩公司(Technicolor Los Angeles)”



从小册子对《萝拉》这部影片修复情况的介绍,我们不难发现找到它的画质表现麻麻的关键所在。因为影片的原始胶片已经不存在,修复只能在不太完美状态下的抢救素材基础上进行,所以尽管一些画面的对比度经过了重新平衡,撕裂的帧也被修复并且重新进行了校准,甚至一些找不到的细节经过其他素材的参考得到了弥补,但是仍然能看到一些不稳定的画面出现。而且胶片的颗粒感也有人工干预严重过度的问题,画面看上去更像电视的视频而非胶片的影像。原片的摄影本来是层次分明,非常有秩序的,但是抢救素材无法保障这种灰色自然过度的丰富层次,许多暗色的区域看起来糊成了一团。对比度上的波动也很明显,通片可以看到这种波动带来的画面闪烁感。细节上的缺失也比较严重,纹理与质感完全难以体现高清介质应有的细腻精致感,颇有高射炮打蚊子的嫌疑,唯一还不算太惨不忍睹的是给岁月祛斑的效果不错,没有严重的画面大切口或过渡问题干扰看片的兴致,画面中的损坏痕迹、岁月污渍、杂讯碎片等瑕疵清除得也还彻底。

楼主 艺伎馆馆长  发布于 2018-12-11 12:05:00 +0800 CST  

德米的电影有一种让人不由自主被带到戏里,为片中人物的命运牵肠挂肚的魅力,这和他擅长编写故事的优点不无关系。1963年的这部《天使湾》就是一个典型的代表,它用曼妙的镜头语言和富有韵味的故事呈现出一种别样的诗意,让你在不知不觉中对主人公的一颦一笑、一悲一喜感同身受,甚至和男主人公一样自觉地被唤起一种拯救女主人公的意识。这部《天使湾》的画质表现和《萝拉》形成了鲜明的对照,至少在看到画面的时候,有置身在影院中看到真正胶片时的感觉。
这部《天使湾》的蓝光碟画面同样经过了马修德米的核准,所不同的是这次的数字转化是在巴黎一家对原片进行过2K分辨率修复的顶级专业制作公司——经典数码法师工作室(Digimage-Classics) ,用阿莱胶转数扫描仪(ARRISCAN)对35毫米的原版电影底片进行了4K分辨率的扫描后创造出的成果。这个2012年的修复版是由电影合作社和法美文化基金支持的法国电影资料馆(Cinémathèque Française)、摩纳哥国家电影档案馆(Monaco National Film Archives), 摩纳哥的索德加工作室(SODEGA)承担、柯达公司(Kodak)参与.原版单声道音轨对电影胶片上的光轨和作曲家Michel Legrand的原版磁带录音进行了24Bit的修复。




《天使湾》这次的CC版蓝光塑料片画面较之以往有脱胎换骨的表现,无论是画面的清晰度和深度、稳定性、黑白色调的精准度和对比度都有非常明显的改善,无论是室内还是室外,特写镜头的锐利生动是令人竟然的,夜间的画面也有很大的提升,很多以往看不到的细节也得到了清晰透彻的展示。精心的修复不仅去掉了岁月留下的划痕、污渍、杂讯等种种瑕疵,还做到了适可而止,保留了原片应有的胶片质感丝毫没有受到影响,颗粒分布均匀稳定,解决了屏闪的问题。不夸张地说,这部《天使湾》的画质表现是这套德米蓝光套餐中滋味最棒的。

楼主 艺伎馆馆长  发布于 2018-12-11 12:08:00 +0800 CST  

1964年的《秋水伊人》是雅克德米最脍炙人口的歌舞片代表作之一,这部当年在戛纳电影节上夺得“金棕榈”大奖的影片的最大特点的对白几乎都是用歌声唱出来的,也体现出德米的歌舞片独特的诗意与韵味。法国国宝级气质美女凯瑟琳德纳芙出水芙蓉般清雅大方的演出令人至今百看不厌。
令人耳目一新的《秋水伊人》修复画面,早在2013年首次在法国入蓝时已经获得了人们的好评。它是由法国数码法师工作室用阿莱胶转数扫描仪对原片进行了2K的扫描而完成的,画面色彩是经过马修德米核准的。最值得一提的是它的声音修复非常考究,是在借鉴了该片在1964年的单声道混音声轨、1992年杜比环绕处理过的负片光轨、1992年的数字多轨磁带这三大素材的基础上完成的。这次全数字修复的制作是在戛纳电影节(Cannes Film Festival)的支持下,由法国电影合作社承担的。



在这部《秋水伊人》的蓝光碟中,画面体现出了欧洲人不过度追求人工干预的修复思想。这种不过度追求并非放任画面的瑕疵,相反,原片上的划痕、污渍和噪点、杂讯这些有碍观瞻的玩意儿被清理干净的同时,对比度、色彩的饱和度都做到了力求和原片保持一致。尤其是胶片本身特有的颗粒质感被完整保存了下来,使得整个画面变得通透干净、锐利细腻之余,依然满足了胶片一族的视觉体验。所以即便是象刚洗出来的胶片一样光鲜洁净,你也不会对混淆它和真的是现在才拍出来的胶片完全不同的风貌。追求一白遮三丑的人也许会觉得这样的画面看上去还不够亮丽抢眼,但真正明白画面养眼之道的人,都知道这种不再对比度和亮度上做手脚的画面,会更加舒适耐看。

楼主 艺伎馆馆长  发布于 2018-12-11 13:54:00 +0800 CST  

1967年的《柳媚花娇》是雅克德米又一部示范级的欧式歌舞片代表作,和此时的美式片场式歌舞片场景相比,德米的歌舞片最别致的地方莫过于自然实景下的镜头语言。虽然今天已经很容易分出德纳芙姐妹来,但是当年确实有点混乱,甚至一度有人误以为这部影片是凯瑟琳一人分饰两角的演出。从艺术的高度来看,这部《柳媚花娇》虽然不及《秋水伊人》那么令人有所触动,但是美女载歌载舞的表演和浪漫曲折的爱情段桥还是挺吸引人的,唯一遗憾的是歌舞片大拿Gene Kelly没有展露他那动人的舞姿,只是在片中客串了一个画龙点睛的重要角色。这也再度显示出德米不同好莱坞式的歌舞片创作模式,歌舞不是核心,只是手段,他的歌舞片真正的灵魂和焦点还是剧情本身,确切地说是披着歌舞片外衣的剧情片。
在这部《柳媚花娇》开场前,有一段简短的关于该片修复版的文字介绍,这次的修复版是在2011年由法国数码法师工作室承担,在对原始电影负片进行2K扫描的基础上修复的,色彩等级是在德米的妻子阿涅斯瓦尔达的核准下完成的。但是有行家认为这种说法是不准确的,因为除了2011年作了一些额外的工作外,这部《柳媚花娇》的2K修复版其实早在2010年已经被法国的“艺术视频”公司(Arte Video)推到了世人的面前,这在该片的法版蓝光发行时,已经有了相关的介绍,称2010年,电影合作社参与了该片的修复工作。





真实自然的布光使得画面有一种好莱坞厂景式的歌舞片所没有的亲切暖心的感觉,这也是情节偏俗的《柳媚花娇》的清雅所在。 蓝光塑料片细致入微的画面表现力在这种人脸镜头中总是能得到不错的展现,尽管被时光的图片上传系统自动压缩了分辨率,我们任然可以清楚地看到Gene Kelly额顶的抬头纹和面颊上那个性感的疤痕。同样,女主人公脸上的雀斑、毛孔和细纹也都被一清二楚地呈现在人们的眼前,但是你看到的时候不会觉得原片的韵味被这种清晰的呈现破坏了,相反色调的准确把握让你在看到画面的瞬间就坐上的时光穿梭机回到了过去,回到了那个暖洋洋的白银年代。由始至终都表现出锐利细致的清晰度和丰富立体的层次感,特别是鲜艳欲滴、光彩照人的亮丽色彩,给人绚烂夺目而又不刺眼的独特美感。锐化的效果偶然会有过度的现象,但是并不影响整体的光感。画面颗粒分布均匀稳定,没有明显的屏闪现象,也没有特别明显的各种岁月瑕疵,将歌舞片的视觉美感体现得恰到好处。

楼主 艺伎馆馆长  发布于 2018-12-11 13:59:00 +0800 CST  


背上的痣都一模一样,难怪有人分不清

楼主 艺伎馆馆长  发布于 2018-12-11 14:01:00 +0800 CST  

荒诞,奇幻,驴皮公主是雅克德米的所有作品里最为天马行空的一部,如同以一个成年人的身体回归了童年的梦,这是一部不能完全抱着传统的审美趣味欣赏的作品,但是如果你真的看过这部影片,又不能不为那看似荒谬但是颇有现实意味的情节所折服,抑或是满头黑线.......

在驴皮公主中,雅克德米同时启用了凯瑟琳德纳芙和左岸派第一muse德非因塞里格,二人在片中的扮相当真美仑美奂,非一个标致能尽述。经过马修德米的核准,法国电影合作社继在巴黎2K修复了《驴皮公主》这部影片之后,又对35毫米的原始电影负片进行了4K分辨率的扫描,并在此基础上进行了全新的数字转化。这个2013年修复版的《驴皮公主》由电影合作社负责、梵克雅宝(Van Cleef & Arpels)、香波国立庄园(Domaine Natoinal de Chambord)参与、法国国家电影和动画中心(Centre national du cinema et de l'image animee)以及mySkreen网支持下完成的。此外,他们还在修复后的立体声混音音轨基础上,修复了一个24 Bit的5.1原声音轨。


虽然这幅画面采用了柔焦的技巧,但是在高清介质中,我们可以感受到什么是真正的柔焦镜头应有的质感,它并不是简单的一片朦胧,而是朦胧的光晕之中,依然能将皮肤上的毛孔、细纹或衣物的纹路、材质等诸多细节完完整整地保存下来。


在德米作品CC套装中,这部《驴皮公主》是几部彩色作品中首屈一指的。经过精心的修复,大面积的划痕、碎片、污点等原片素材上的瑕疵消失了,取而代之的是晶莹剔透的画面。画面的清晰度达到了前所未有的细腻程度,看上去干净通透、锐利生动,就像擦得一尘不染的玻璃,有一种清澈透亮的感觉,锐利的线条感表现非常出色。五彩斑斓的画面依然是德米影片养眼的一个要素,在高清分辨率的呈现下,修复后的《驴皮公主》显得更加明艳照人,秀色可餐。色调的掌控也不偏不失,自然舒服,使得画面颜色在明艳饱满的同时没有一点发齁的感觉。对比度也始终维持在一个稳定的水准,画面没有丝毫跳跃闪烁的不适,胶片的颗粒质感贯穿全片始终如一,没有遭到人工破坏的痕迹。虽然,锐化后存在着一点边缘增强的现象,但是对观影的影响几乎可以忽略不计。

楼主 艺伎馆馆长  发布于 2018-12-11 14:07:00 +0800 CST  

《小镇房间》走的还是德米一贯的唱对白路子,但这部歌舞片的手段却很难让人获得歌舞片那种娱乐快感,因为歌声只是德米的片子里演员说出对白的一种方式,和那种载歌载舞的歌舞片娱乐风貌完全不同,甚至在某些人看来有些矫情造作,但也正是这种手法让德米的片子有一种触动人去思索的张力。问题在于这种方式不是用在每一个题材上都恰到好处,用这种童话主义的方式描述一个发生现实世界内的残酷故事,不但没有达到相得益彰的效果,反而有些凌乱,也难怪外界对本片的评论会如此极端化。演员的表演还是颇值得回味的,虽然纯得近乎虚假,但演员的表演真让人有一种欲罢不能的快感。

除了《小镇房间》,最后包括一张名为《雅克德米的本质》(the Essential of Jacques Demy)的DVD,单独收录了两部关于雅克德米的纪录片。
在马修德米的核准之下,法国的电影合作社在巴黎用一套斯坎内提(Scanity)胶片扫描仪对他们2K分辨率修复的35mm原装镜头胶片进行了扫描,并完成了全新的数字转化。这个2013年修复版的《小镇房间》是由电影合作社和卢米埃尔学院(Institut Lumiere)负责、在法国电影艺术馆(CNC's Archives francaises du film)的支持下完成的。原版的2.0环绕原声音轨是从四轨的磁记录信号进行24 Bit修复而来的。
通过这张近景,我们能看到入蓝后的《小镇房间》在画质上的出色之处,高清晰度的画面,让你把主人公脸上的毛孔、斑点、皱纹都看个清清楚楚,通通透透,衣服上的细节也真实自然如亲见般生动。


片中不多的全景镜头,尤其令人拍案叫绝,比如这幅宛如绘画一样细致生动的游行全景镜头有着锐利的动感,令人眼前一亮,一种流动的视觉快感禁不住油然而生。


高品质的扫描带来了画面的颗粒分布均匀,色彩分辨细腻,饱和度还原得非常好,无论是红、蓝、绿三基色粒子、还是灰色、褐色这些影响明暗度的粒子都得到了健康饱满的呈现,完全没有色调失衡的感觉,使得画面中的每种颜色看起来都是那么干净纯正,没有杂质。瞧这身正红色的衣服尽管阴影层次颇多,但是色彩的质地一点没有异样的感觉。

楼主 艺伎馆馆长  发布于 2018-12-11 14:17:00 +0800 CST  
德米的电影,画面就是其灵魂的所在,而CC也着重修复了电影的画面与细节,无论是光景与阴影,或是色彩的撞色,细节的摹画,都呈现出了焕然一新又不失本来风味的效果,雅克德米对色彩的考究在这套塑料的制作上也得到了反映,把所有的塑料片拉出来排个队,也是一副多姿多彩的画卷。

楼主 艺伎馆馆长  发布于 2018-12-11 14:19:00 +0800 CST  

楼主:艺伎馆馆长

字数:5863

发表时间:2018-12-11 20:01:00 +0800 CST

更新时间:2019-01-15 11:03:53 +0800 CST

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