石原立也×北之原孝將×武本康弘 座谈会（上）
时隔4年的新作！
————首先这次的演出方面，各位分别负责了哪些部分呢？
北之原：Avant（开头部分）由石原监督直接负责，Avant之后开始是由我负责。
武 本：在这之后，从和歌山车站乘上巴士的场景开始，一直到乘卧铺列车起床的早上发现六花不在了的场景为止是由我负责。这之后直到结尾都再由石原监督负责演出。
北之原：不过，我们负责的部分里也有些例外，比如战斗场景之类的直接由石原监督负责。
————新作距离2014年的《中二病也要谈恋爱！恋》已经隔了4年。
石 原：虽说隔了4年中间有空白期，但是画分镜的时候没遇到什么问题。不如说因为这次我可以一个人画分镜，画起来更容易了。比如说，琐碎的Neta之类，需要在之后的场景进行回收的时候，如果将分镜作业分工由多人进行绘制会有许多实现不了的地方，现在就没有这样的问题了。这次的脚本分量稍微有点少，所以也通过分镜作了补充。
北之原：在哪里作了补充呢？
石 原：作了相当数量的补充，比如勇太和十花在家庭餐厅里谈论关于蛹的话题的场景，我在分镜上作了补充。至于为什么要补充，这是秘密（笑）。如果可以的话，最好是边看边感受而不是这样一一说明。
北之原：我读了分镜，石原监督希望以愉快的心情描绘作品的想法传达给了我。角色动作很细致的样子，看起来也很可爱。另外，也许有人会注意到，京都动画所制作出的深思熟虑的场景，其中也会满载着游乐的心情。也许石原监督的世界观有十二分的丰富多彩吧。
石 原：与其说是我个人的世界观，不如说是京都动画乐园那样的感觉吧。其实我还想让六花和勇太去到更多各种各样的地方，但是以角色的行动来说就变得不自然了，制作日程方面也会变得困难，于是打消了念头。
武 本：但是至今为止我们还没做过像这样的公路电影，因此读着分镜觉得很有趣。
石 原：制作会议上确实从北之原桑那里听说了，大家觉得这部作品有趣的部分。
北之原：是的。那时候被告知六花和勇太逃跑的样子很有趣。
武 本：记得我被告知的是“想要将六花作为女主角来描写”。
————“作为女主角来描写”是什么意思呢？
石 原：就是把六花认真地作为女主角来描写。随着系列作品的推进，角色会越来越符号化。这样的话，人情味就会渐渐变淡。但是像六花这样的人，本来应该是从天上飞舞着掉下来的谜之美少女，绝不是反复说着中二病的话，只会被吐槽的残念搞笑人员。
北之原：回到了原点啊。
石 原：是的。而且角色增多之后，六花和勇太二人独处的时间减少了。不过做成逃跑剧的话，二人独处的时间必然会增加。回顾系列开始的时候，二人独处的场景还有很多。我想这部电影就是这样回归原点的吧。
北之原：演技方面也得到了细致的指示。比起以前来说，有很多想要六花这样那样的要求。
石 原：对于勇太来说六花是怎样的存在，这部电影就是关注着这点进行重新整理的故事。这一点同时也和我自己重新考量六花这个角色相联系。
————距离2012年的《中二病也要谈恋爱！》过去了6年，和当初相比有什么变化的地方吗？
石 原：当初觉得这种类型的作品做起来很熟练。因此，尽管这次是隔了很久的新作，基本上没有什么变化的地方。只是这次是做成电影，所以稍微有些伤感的描写，想着必须在心理层面上把产生小小心结的地方写出来。这里是和TV系列不同的地方。
北之原：我读了分镜，也感到和以前的《中二病》不同，了解到不能过分搞笑是很重要的。往略带一点点严肃感或者说写实感的描写上去靠拢。
武 本：是的。我担当的部分里也有非常多的沉静的场景。因此为了配合场景在演技中加入了感性的成分。石原监督所说的“将六花作为女主角来描写”的含义就体现在这种地方吧。六花的富有少女味的场景也是。只有少数丹生谷和凸守的场景做成了喜剧效果。丹生谷和凸守的关系描写起来真是安心。
石 原：感觉反过来改变这点是不行的。
北之原：分镜给我的印象是人物动作慌慌张张的。将这种动作的魅力或者说跃动感表现到何种程度，关系到这部作品的质量，而能够做到何种程度就是这次的课题。
————首先这次的演出方面，各位分别负责了哪些部分呢？
北之原：Avant（开头部分）由石原监督直接负责，Avant之后开始是由我负责。
武 本：在这之后，从和歌山车站乘上巴士的场景开始，一直到乘卧铺列车起床的早上发现六花不在了的场景为止是由我负责。这之后直到结尾都再由石原监督负责演出。
北之原：不过，我们负责的部分里也有些例外，比如战斗场景之类的直接由石原监督负责。
————新作距离2014年的《中二病也要谈恋爱！恋》已经隔了4年。
石 原：虽说隔了4年中间有空白期，但是画分镜的时候没遇到什么问题。不如说因为这次我可以一个人画分镜，画起来更容易了。比如说，琐碎的Neta之类，需要在之后的场景进行回收的时候，如果将分镜作业分工由多人进行绘制会有许多实现不了的地方，现在就没有这样的问题了。这次的脚本分量稍微有点少，所以也通过分镜作了补充。
北之原：在哪里作了补充呢？
石 原：作了相当数量的补充，比如勇太和十花在家庭餐厅里谈论关于蛹的话题的场景，我在分镜上作了补充。至于为什么要补充，这是秘密（笑）。如果可以的话，最好是边看边感受而不是这样一一说明。
北之原：我读了分镜，石原监督希望以愉快的心情描绘作品的想法传达给了我。角色动作很细致的样子，看起来也很可爱。另外，也许有人会注意到，京都动画所制作出的深思熟虑的场景，其中也会满载着游乐的心情。也许石原监督的世界观有十二分的丰富多彩吧。
石 原：与其说是我个人的世界观，不如说是京都动画乐园那样的感觉吧。其实我还想让六花和勇太去到更多各种各样的地方，但是以角色的行动来说就变得不自然了，制作日程方面也会变得困难，于是打消了念头。
武 本：但是至今为止我们还没做过像这样的公路电影，因此读着分镜觉得很有趣。
石 原：制作会议上确实从北之原桑那里听说了，大家觉得这部作品有趣的部分。
北之原：是的。那时候被告知六花和勇太逃跑的样子很有趣。
武 本：记得我被告知的是“想要将六花作为女主角来描写”。
————“作为女主角来描写”是什么意思呢？
石 原：就是把六花认真地作为女主角来描写。随着系列作品的推进，角色会越来越符号化。这样的话，人情味就会渐渐变淡。但是像六花这样的人，本来应该是从天上飞舞着掉下来的谜之美少女，绝不是反复说着中二病的话，只会被吐槽的残念搞笑人员。
北之原：回到了原点啊。
石 原：是的。而且角色增多之后，六花和勇太二人独处的时间减少了。不过做成逃跑剧的话，二人独处的时间必然会增加。回顾系列开始的时候，二人独处的场景还有很多。我想这部电影就是这样回归原点的吧。
北之原：演技方面也得到了细致的指示。比起以前来说，有很多想要六花这样那样的要求。
石 原：对于勇太来说六花是怎样的存在，这部电影就是关注着这点进行重新整理的故事。这一点同时也和我自己重新考量六花这个角色相联系。
————距离2012年的《中二病也要谈恋爱！》过去了6年，和当初相比有什么变化的地方吗？
石 原：当初觉得这种类型的作品做起来很熟练。因此，尽管这次是隔了很久的新作，基本上没有什么变化的地方。只是这次是做成电影，所以稍微有些伤感的描写，想着必须在心理层面上把产生小小心结的地方写出来。这里是和TV系列不同的地方。
北之原：我读了分镜，也感到和以前的《中二病》不同，了解到不能过分搞笑是很重要的。往略带一点点严肃感或者说写实感的描写上去靠拢。
武 本：是的。我担当的部分里也有非常多的沉静的场景。因此为了配合场景在演技中加入了感性的成分。石原监督所说的“将六花作为女主角来描写”的含义就体现在这种地方吧。六花的富有少女味的场景也是。只有少数丹生谷和凸守的场景做成了喜剧效果。丹生谷和凸守的关系描写起来真是安心。
石 原：感觉反过来改变这点是不行的。
北之原：分镜给我的印象是人物动作慌慌张张的。将这种动作的魅力或者说跃动感表现到何种程度，关系到这部作品的质量，而能够做到何种程度就是这次的课题。
六花他们是鲜活的
————各位有过中二病时期吗？
石 原：有过的。TV系列里有关于勇太中二病时期的描写，由于我喜欢电影和特摄，所以拿着模型枪之类的成为主人公的事也干过。没有像这样的实际体验的话就无法写好这部作品。北之原桑不也亲身经历过吗？
北之原：我……亲身经历过的（笑）。
一 同：（笑）。
石 原：制作这部作品的时候，会从关于这种实际经验的谈话中取材。其中有说到高中时期买来听诊器贴在树上听水流声的事，真是非常有个性令人印象深刻。在这种意义上，现在的中二病相比过去有点符号化的感觉了。
武 本：其实我完全没有这样的经验。我真是个无聊的人。
石 原：武本桑没经历过啊。像我这样的人回头看以前的笔记会觉得十分羞耻。不是说拙劣的意思，而是感觉写了羞耻的东西。
北之原：画画的方面我倒是很普通。
武 本：我也干过临摹漫画之类的事，正常地画下来然后存起来。其实我在想这就是自己所欠缺的部分吧。只是纯粹地为了提高画画水平，没能培养出中二病般的感觉。
————各位学生时代的时候，身边有六花一样的“中二病”吗？
北之原：有哦。虽然没有穿着六花那种服装的人，但是认真地说自己有超能力的人是有的。
武 本：我的朋友里也有。上课的时候感觉有人在嘀嘀咕咕说话，问了下好像是在念般若心经。
一 同：（笑）。
北之原：虽然还没到带眼罩的程度，但说着“恶灵迫近了”这种话的人也是有的。他现在也成为一位好父亲了。
石 原：我们那个年代很流行超自然节目还有超自然杂志，所以从这点来说，这些相对于现在都曾是主流。我觉得这些随着时间流逝，也残留在如今的中二病里。
————那么在创作六花这样的角色的时候，是从哪里获得中二病风格的灵感的呢？
北之原：那不就是石原桑嘛。
一 同：（笑）。
北之原：石原桑在作画会议的时候，会使用肢体语言来向我们好好说明。我认为这种影响相当大。
石 原：的确，也许不知不觉中角色的举止变得像我一样了。
北之原：只是就《中二病也要谈恋爱！》这部作品来说，因为制作周期相当长，所以把角色做得很随性。
武 本：是的。
石 原：的确，把角色做得随性画起分镜来也是又简单又好，但是往往会有玩过头的危险。比如说角色在吐槽的时候不能说的太过分，为此费了不少心思。
北之原：要是角色太随性任其行为过头，就会有越来越符号化的危险。
————纵观整个系列，角色是如何成长的呢？
石 原：对于《中二病》来说，我觉得不管哪个角色都在朝好的方向成长。
北之原：让六花成长为好孩子了。
石 原：只是觉得七宫有点可惜。原来她是和六花还有凸守一样的搞笑人员，本应该让她做很多有趣的事，但由于是六花的恋爱竞争对手，就和严肃场景牵***较多了。初期就想让七宫尽情施展，现在也觉得要是给她的戏份再加点乐趣就好了。
北之原：七宫有点变成大姐姐的定位了。
石 原：是这样。从电影正片之前每周更换的Photo Session环节里也能看出来，六花对七宫有些回避和芥蒂。有堵夹住勇太的看不见的微妙的墙。但是在六花烦恼的时候，七宫又变成了可以商量的对象，像这样在电影中大显身手的地方请各位务必观看。
————各位有过中二病时期吗？
石 原：有过的。TV系列里有关于勇太中二病时期的描写，由于我喜欢电影和特摄，所以拿着模型枪之类的成为主人公的事也干过。没有像这样的实际体验的话就无法写好这部作品。北之原桑不也亲身经历过吗？
北之原：我……亲身经历过的（笑）。
一 同：（笑）。
石 原：制作这部作品的时候，会从关于这种实际经验的谈话中取材。其中有说到高中时期买来听诊器贴在树上听水流声的事，真是非常有个性令人印象深刻。在这种意义上，现在的中二病相比过去有点符号化的感觉了。
武 本：其实我完全没有这样的经验。我真是个无聊的人。
石 原：武本桑没经历过啊。像我这样的人回头看以前的笔记会觉得十分羞耻。不是说拙劣的意思，而是感觉写了羞耻的东西。
北之原：画画的方面我倒是很普通。
武 本：我也干过临摹漫画之类的事，正常地画下来然后存起来。其实我在想这就是自己所欠缺的部分吧。只是纯粹地为了提高画画水平，没能培养出中二病般的感觉。
————各位学生时代的时候，身边有六花一样的“中二病”吗？
北之原：有哦。虽然没有穿着六花那种服装的人，但是认真地说自己有超能力的人是有的。
武 本：我的朋友里也有。上课的时候感觉有人在嘀嘀咕咕说话，问了下好像是在念般若心经。
一 同：（笑）。
北之原：虽然还没到带眼罩的程度，但说着“恶灵迫近了”这种话的人也是有的。他现在也成为一位好父亲了。
石 原：我们那个年代很流行超自然节目还有超自然杂志，所以从这点来说，这些相对于现在都曾是主流。我觉得这些随着时间流逝，也残留在如今的中二病里。
————那么在创作六花这样的角色的时候，是从哪里获得中二病风格的灵感的呢？
北之原：那不就是石原桑嘛。
一 同：（笑）。
北之原：石原桑在作画会议的时候，会使用肢体语言来向我们好好说明。我认为这种影响相当大。
石 原：的确，也许不知不觉中角色的举止变得像我一样了。
北之原：只是就《中二病也要谈恋爱！》这部作品来说，因为制作周期相当长，所以把角色做得很随性。
武 本：是的。
石 原：的确，把角色做得随性画起分镜来也是又简单又好，但是往往会有玩过头的危险。比如说角色在吐槽的时候不能说的太过分，为此费了不少心思。
北之原：要是角色太随性任其行为过头，就会有越来越符号化的危险。
————纵观整个系列，角色是如何成长的呢？
石 原：对于《中二病》来说，我觉得不管哪个角色都在朝好的方向成长。
北之原：让六花成长为好孩子了。
石 原：只是觉得七宫有点可惜。原来她是和六花还有凸守一样的搞笑人员，本应该让她做很多有趣的事，但由于是六花的恋爱竞争对手，就和严肃场景牵***较多了。初期就想让七宫尽情施展，现在也觉得要是给她的戏份再加点乐趣就好了。
北之原：七宫有点变成大姐姐的定位了。
石 原：是这样。从电影正片之前每周更换的Photo Session环节里也能看出来，六花对七宫有些回避和芥蒂。有堵夹住勇太的看不见的微妙的墙。但是在六花烦恼的时候，七宫又变成了可以商量的对象，像这样在电影中大显身手的地方请各位务必观看。
#中二病也要谈恋爱！ -Take On Me-#场刊访谈《将六花认真地作为女主角来描写——石原立也×北之原孝將×武本康弘 座谈会（上）》翻译：京阿尼应援团 /@陌生_夏至