凤凰之力的横空出世在几十年前的漫画界一石激起千层浪，大事件《黑凤凰传奇》更是在超英漫画界占据了举足轻重、不可撼动的崇高地位。

作为凤凰的琴格雷是漫威第一个女性宇宙级英雄，也是漫威第一个黑化并在之后牺牲的英雄，这对后来X战警乃至X战警之外的其他故事创作都具有深远的影响，延续至今。下面就请让我们一起关注凤凰与《黑凤凰传奇》诞生的台前幕后~

第一次进行翻译，能力有限望多多担待

特别感谢@万铁柱MK 同学友情校对，让这篇原本糟糕的翻译几乎脱胎换骨~

注：该篇文章涉及的访谈，针对的漫画年代较早，那个时候的背景中的凤凰，设定上还只是琴在宇宙辐射的照射下激发的自身潜力；但在后面的漫画中，克莱蒙将凤凰的设定改成了一股比宇宙本身更加古老的能量，是虚无中诞生的第一道火焰，代表生命这个概念，职责是推动宇宙万物在创造、毁灭、重生的轮回之中不断运转，别名造物之力（CREATION、POWER/ENERGY OF CREATION），或者是宇宙大爆炸（BIG BANG）。

初版剧情是琴被宇宙辐射激发了自身潜力转变为凤凰，而后面改版的漫画剧情则是，凤凰之力在琴独自面对宇宙辐射的时候救下了她，并且代替琴回归了地球，此后琴成为凤凰之力的宿主。

下面就请让我们一起来回顾数十年前的真相————为何凤凰会被创作出来，之后又必须要在剧情中死亡？

首先，我们必须知道《黑凤凰传奇》这

最伟大的X战警故事是如何诞生的。


斯科特•萨默斯（镭射眼）的女友，即琴·格雷（惊奇女孩），她曾在1975年的《X-Men》第94期离开团队，又在1976年的《X-Men》第97期回归。“总而言之，我们想她了，想让她回来。”画师戴夫·科克勒姆（Dave Cockrum）在《Comics Creators on X-Men》中回忆道。“当时阿奇·古德温（Archie Goodwin）是X战警的编辑，然后我就开始缠着他去准许我为琴·格雷做些改变。我讨厌她的制服。我们觉得惊奇女孩这个名字也很蠢。”

“我们从未打算让她仅仅作为一个平淡、老掉牙又懦弱无能的惊奇女孩回归，”科克勒姆在《The X-Men Companion》中表示。“我们要让她变得比过去更加炫酷。”

“戴夫和我精密策划一番使她变得更独立自主及迷人，然后，让她羽化为凤凰，”克莱蒙（Chris Claremont）在《The X-Men Companion》中说道。“一个年轻、智慧、魅力、勇敢而拥有英雄气概的女性不应该看起来像个共和党邋遢鬼一样。我告诉戴夫，“让我们打扮一下她”——从视觉上变得朝气，改变她的发型，给她略显艳丽的衣服。他（戴夫）由此对她更加富有兴趣，他喜欢画她，而我们都喜欢不断让她出场。我告诉戴夫她的能力上的视觉效果也要更加突出，虚线在视觉上并不令人惊艳。另外也有一些原因是由于作为惊奇女孩的琴始终笼罩在惊奇女士的阴影下，于是我们迫切希望琴能摆脱惊奇女孩这个代号。”

“在某种程度上我们认为我们给了她正式的重生，凤凰就代表了重生所以，好吧，我们就称她为凤凰。”科克勒姆在Comics Creators On X-Men中透露。“我开始绘制制服，我的初版凤凰制服和现在的很像，区别在于初版制服是白色和金色的，还有像Fawcett公司的惊奇队长那样的半披肩。我个人很喜欢它，但是阿奇不喜欢白色的制服，他认为白色的制服印在纸张上会让人想到旧报纸。于是我将颜色改成了绿色和金色，他同意了。”





第一位女性宇宙级英雄

在1976年的X-Men #100中，为了将x战警同伴们从死亡中拯救出来，琴·格雷不得不让自己暴露于宇宙射线中。“ （该漫画的编剧克莱蒙）跟我说，用宇宙射线和"TAGATAGATAGA"的声音效果挑战神奇四侠的起源”科克勒姆回忆说道。

然后在X-Men #101的开头琴成为了凤凰。1979年的X-Men #125揭示了重生时琴的真实境况：“她的身体被强烈的辐射所吞噬。但她的精神拒绝死亡。在她对斯科特•萨默斯的爱的驱使下，她达到了精神能力者的潜能极限，转变为了一个纯粹的精神实体，最终成为了凤凰。注：这是早期漫画的剧情，后面没多久凤凰就从琴自身的潜能改为附体在琴身上的宇宙能量了。

“我们苦恼于琴到底做了什么，”科克勒姆在The X-Men Companion中透露。“我们花费了很长时间构思她到底做了什么，所以在这个过程中我们让她在医院待了好几期。琴经历了一次巨大的升级，她变得无人能敌。”

“凤凰实际上是惊奇女孩的终极形态，” 克莱蒙在The Comics Journal上解释说。“在1977年的X-Men #108中，当琴拯救宇宙的时候，她发挥了了实体形态的潜能极限。”

“我们的意图是创造出X战警中的雷神索尔，如果你愿意接受这点的话，从本质上来讲，她就是第一个女性宇宙级英雄，”克莱蒙在Phoenix: The Untold Story中揭露。“当时我们认为我们可以将她融入X战警中，正如索尔被融入复仇者一般。不过问题是凤凰是我和戴夫的创作结晶。实话讲，某种意义上，画师约翰·拜恩（John Byrne）在创作她的参与度上并不如我，他是在七期之后才到来的。

对于凤凰死劫的最初想法

“将她转变为邪恶反派的初衷使得我失去了大约三分之二的的故事情节，突然我开始想：‘我们对我一直参与创作的琴·格雷做了这样的事情，’”约翰·拜恩在Phoenix: The Untold Story中承认。“我的想法是，‘让凤凰变得邪恶，然后将凤凰从琴的身上抽离。’”

“我想让她彻底失去力量，”拜恩继续道。“克里斯曾经说过琴在十岁的时候就已经表现出了力量，所以我曾说过最理想的就是让泽维尔将琴的大脑逆转，总而言之，就是要让她的大脑回到九岁的时候。然后，在我设想的情景中，凤凰仍然是一股邪恶的力量，有点像一个时不时就会跳出来的讨厌的人。”

“这是我脑海中想象的一幕：现在已智力回溯的琴和父母住在一起，她被父母带到城里去看“来自外太空的猫”，这部我想了很久的电影。两到三个混混趁着琴的父母在买票的时候将她带进了一个小巷子。在那里发生了一场混战，从巷子里传来可怕的闪光，凤凰再次被解放。然后我们必须要再次削弱她的力量。于是凤凰会成为一种突然出现的类似于“杰基尔与海德*”的东西。”
*Jekyll and Hyde，出自苏格兰作家Robert Louis Stevenson所作的小说，后指双重人格者。

“克莱蒙给出的建议是，凤凰在月球战役似乎被毁灭了，而三四期之后凤凰会以琴的形象回到她原来的公寓，说：“我来了，我回来了，让我一个人静静，我不想谈这件事，我不想听这件事。我要自己过活。”我们把这些想法结合起来，这使我们想要削弱她，但她将会成为琴，将过上自己的生活，也不会变成九岁。”


黑凤凰传奇的最初结局

“我和约翰为 X-Men #137 (1980) 设计的最初结局是在第28或者29页的时候，从月球撤退，进行“巴彻·卡西迪”行动，很显然的是，琴和斯科特都受了很大打击，”克莱蒙说道。“然后我们会用上连续五页来降低琴的精神能力到分子层次。这是因为莉兰德拉说他们不想毁灭琴，有部分原因是他们不清楚琴和M'Krann水晶之间有什么关系。他们相信可以安全地剥离琴的能力，他们不清楚是否应该杀掉琴，所以他们不会这么做。她也不应当被杀。因此，琴的能力被从分子层面上降低了。银河系最强的心灵能力者们就做在那里，然后他们对琴进行了分子层面剥离。他们将琴体内与精神能力有关的部分取出，再将她拼回去，使得琴成为了一个普通人。”

“约翰想对她进行额叶切除手术，把她变成只要斯科特在场就会焦虑和悲伤的十二岁左右的孩童，我们将这个想法建立在这段无望的爱情之上。我不喜欢这个想法。我比较乐意接受她在几期内都处于震惊状态中。”

在1980年的X-Men #138，正如最初得出的结论一样，琴和斯科特将离开X战警。“首先，琴会对此相当震惊。”克莱蒙补充说。“我知道月球上发生了可怕的事，我做了一些什么，可我想不起来了，所以我只能继续下去。”

“我当时想的是，在接下来的八期中，让琴接受一个事实——她无法再用意念移动物体了，她的头脑内部在成年后第一次被封印住。同时，她也想起了她曾拥有过神一般的力量，更重要是，她想起了自己曾经做过什么。”


被凤凰诱惑

“后来的一年，关于她处理自己所做的事情，我有一个粗略的想法。”克莱蒙在Phoenix: The Untold Story中说道。“从我的角度来看，她杀了五十亿人，犯下了永远无法赎清的罪孽，但她还活着。解决这件事最简单的办法就是从悬崖上跳下，但是她不能，她必须用某种方式从心底接受这些事情。”

“这件事的最终结局，直到1981年的#150。万磁王发现了这一切，绑架了琴，他给琴提供了再次获取力量的契机，并且做出了能够控制住她的错误假设。X战警将会来救琴，他们将在行星M 上与万磁王发生战斗。而琴则独自一人呆在房间里面对凤凰，面对凤凰带来的影响与力量，迫使她做出一生的抉择。

“她知道一旦自己这么做，她很可能再次失控，因为她没有进化到足够控制住这股力量，她会再一次变得肆意妄为，带来杀戮、摧残与毁灭。她是否要接受这股她全身心都渴求着的力量？”克莱蒙说道。

“我可以再次成为一个拥有完整神力的神吗？我知道一旦走上这条路，为了活下去，我将会摧毁生物、行星、星系，乃至一切。”克莱蒙在Phoenix: The Untold Story中发问。“‘又或者，我拒绝它，并摆脱掉，’对她来说，‘这个阴影？’我当时的想法是，我们将以胜利告终，而琴也会证明自己的英雄精神。”

无限的人性之美

“她拒绝了它。”克莱蒙回答道。“她说：‘不！从我身边滚开，凤凰！’”这个念头意味着作为人类比做一个愤怒的女神要更好。”

“X-Men #137 (1980)中，琴是一个受害者，她并非主导者，而是受人摆布的；她的行为不代表自己。而在X-Men #150 (1981) 中，琴是英雄，她独自一人，在无人知晓的情况下拯救了宇宙。这是有史以来最伟大的牺牲。就好像路西法决定不反抗上帝一样。这是一个重大事件。通过这种行为，她证明了人类作为宇宙中的造物的价值——并非是能够拥有，而是在拥有之后能够拒绝，为了所有人的利益拒绝掉究极的力量。观察者在X-Men #137 （发行版本）的结尾处所说的话本该放在X-Men #150的末尾处，但并不是因为她自杀了，而是她拒绝了这无限力量。”
注：当琴自杀之后，观察者说琴放弃了成为神的机会，而选择了作为人类死去。


“某种意义上讲，那样的剧情会是X-Men #150中万磁王和幻影猫对抗（#150发行版本）的升级版。”克莱蒙在Phoenix: The Untold Story中补充。

这段剧情的构思最终被另一个编剧写成了 What If vol.2 #32, 1991，即是"What if Phoenix had not died?"


瑞秋萨默斯的时间线

“我的宏观计划是斯科特和琴将在1981 年的X-Men Annual #5中结婚，并且他们将在83年的二十周年纪念刊(X-Men #175)中生一个孩子。”克莱蒙在The X-Men Companion中透露。“而斯科特将不得不处理的是，他的工作是领导X战警，但他也想抚养这个孩子；而对于琴而言，她爱着孩子，但她也爱她的工作，希望能在斯科特身边与他一起战斗。所以，最终照顾这个孩子的人可能是真理子或者是基蒂。基蒂将会为此生气，因为她一辈子都不会想当保姆。我想展示人类不同年龄阶段的变化过程。”

这个宏观计划最终成了一个平行时间线，那个婴儿于成了瑞秋·萨默斯。她在1981年的Uncanny X-Men #141-142中首次登场。她在1985年的Uncanny X-Men #199中继承了凤凰之力，并且能够控制它。

“当时的情况是，约翰和我在“黑凤凰”的故事情节上如履薄冰，”克莱蒙在The X-Men Companion做承认。“我们在认为可以说服漫威接受的方向上延伸想法。而且我们都认为一个故事情节的每一步都必须走得清清楚楚。”

“没错，（X战警编辑）罗杰·斯特恩在故事中途退任了，由吉姆·萨利克鲁普接任，于是我将情节呈给萨利克鲁普，说“如果有什么问题的话请问我，如果没问题的话，请你拿给吉姆·舒特，与他核对一下。我们在处理些沉重的情节，琴杀死了一整颗行星。”而吉姆没有拿给舒特看。舒特告诉吉姆·萨利克鲁普相信自己的判断。嗯，事实出来了，萨利克鲁普批准了一切。”

正确的解决方案

“无论我们对吉姆的决定有什么意见，这都是他自己的权力和责任。这令我很沮丧，因为我很喜欢琴这个角色。”克莱蒙在Comic Book Profiles中承认。“但是，回过头来看它所产生的影响，很明显，吉姆的决定是正确的。你必须为对自己的行为负责，尤其是在你的身份是一名英雄的情况下。”

“我们在为这段故事想一个合理结局的地方卡住了。”克莱蒙在Wizard: X-Men Turn Thirty中补充。“对于角色，对于书，对于系列而言，这是正确的，而我们希望故事有一个结局。把她关进监狱不是结束，而是给了我们一个巨大的遗留问题，我们将花费两年时间疯狂地尝试解决。这有点像“玛德琳普莱尔到底出了什么事？”因此，我们决定如果她要受到惩罚，那么她应该出色的从中走出去，她应该以一种重申她自己和X战警的英雄本性的方式死去。”

“但是我们也决定了，如果她真的死了，那就会是真正的死去。不是假象故事，不会起死回生，也没有最后一分钟的反转噱头。她会死。角色必须面对死亡，读者必须面对死亡。我们的想法是，希望他们永远不会再以同样的方式看待这本书。每当我们写到无论是主要还是次要的英雄反派发生冲突，读者都会静静思考这是否就是结局。它发生在琴身上了。它奏效了。它给予了这本书直到那时都没有在主流超级英雄系列中出现过的可信度和张力。”

“你永远不能仅仅因为，例如，琴·格雷组成了漫威宇宙中第二远久的情侣；因为她是凤凰，漫画中最强大的女性角色之类的理由，就认为她会在史诗级战斗结束后幸存下来，然后从此和斯科特过上幸福的生活。因为事情并不总是这样的。”克莱蒙在Amazing Heroes #75中说道。

首次“大事件”

“凤凰之死之所以超群，是因为很多读者都把这看成是一个真实人物的死亡，”克莱蒙继续在Amazing Heroes #75中说道。“琴·格雷死了，我们认真了。在这个事件最后，我作为一名编剧，一直试图保持真实性。（…）我们一直坚信琴已经死亡的事实，因为这对读者来说是一个意义重大的事件。我们希望它一直保持下去。”

“我们准备写这个故事结束后接下来的事情，在我看来，几十年内这个故事都将成为该系列的基本组成部分之一，”克莱蒙在Wizard: X-Men Turn Thirty中回忆。“我们还考虑到，有些人物永远无法从琴的死亡中恢复。它影响了金刚狼待人的方式以及与基蒂的关系；影响了斯科特与所有人的关系，与查尔斯的关系。这是故事中一抹重要的色彩。我认为这对于整本书的益处远远大过失去一个角色。这使我们另辟蹊径。我们想说的是不是每段关系都会持久，而我们可以选择制造惊喜。”

“在我们杀了凤凰之后，我们收到了3到4份（死亡威胁）。弗兰克·米勒在（夜魔侠的）艾丽卡（的死亡）之后也收到了。可悲的是，直到约翰·列侬被杀我们才重视起这件事。那时我们决定打开档案并复印一份，如果有什么事发生就将信息发给FBI。我想这大概就是我们承受范围的极限了。”

“这是以前从未发生过的事，”拜恩在Comics Creators On X-Men中评论道。“漫威有过很多坏人后来变好，却从来没有过一个好人变坏。她做出了如此崇高的牺牲，以至于克里斯在接下来的十年里一有机会就会提到这一点，让人们记住这有多‘重要’。所以，是的，我认为这就是X战警真正开始崛起的关键。那期特刊卖了175000份，在当时这个销量非常惊人。我认为这期特刊也在某种意义上毁掉了行业，因为这是第一个‘大事件’，而从那时起，总有人尝试着去写一些类似的事件。而‘凤凰之死’的关键在于，它一开始并非作为一个大事件被策划的。这是一个从我们的例行工作慢慢发酵的故事。我们从来没有正式地议论过，“我们要成为这个能卖出数十亿册的故事的伟大母亲。”我们仅仅只是创作了这个故事而已。从那时起，每个人都在试图制作他们自己的‘凤凰之死’，而正是因为他们太过刻意，反而无法做到。”


以上访谈来源

William Christensen and Mark Seifert: From Gofer To Comic Great, Wizard: X-Men Turn Thirty, July 1993
Comic Book Profiles #8, Fall 1999
Tom DeFalco: Comic Creators On X-Men, April 2006
Margaret O'Connell: Chris Claremont, The Comics Journal #50, October 1979
Al Nickerson: Jim Shooter Remembers The Death Of Phoenix Storyline, Back Issue #29, August 2008
Phoenix: The Untold Story #1, April 1984
Peter Sanderson: The X-Men Companion I, March 1982
Peter Sanderson: The X-Men Companion II, September 1982
Kim Thompson: Interview With Chris Claremont, Amazing Heroes #75, July 1985