兑现承诺——我要来发帖了
龙纹镈，春秋中期青铜器。镈是古代汉民族大型单个打击乐器。贵族在宴飨或祭祀时，常将它同编钟、编磬相配合使用。其特点是环钮、平口、器身为椭圆形或合瓦形。
兽面纹龙流盉，春秋中期青铜器。口径约14.8厘米, 高30.1厘米,长39.2厘米。盉为调酒器。此盉呈钝三角形，长流作龙形，以张开的龙口为流口；盖顶是一个盘旋而出的龙头，与流口的龙头层叠趋前，呈双龙继起的姿态。这是春秋中期南方的越族人模仿西周盉并加以创造的杰作。
透雕盘龙纹豆，春秋晚期青铜器。高21.9厘米，口径16厘米，底径10.1厘米，重1.5公斤。直口，设高盖，顶部有镂空抓手，直腹圆底，下置短柄，底部侈大，腹两侧设环耳。盖及腹底设微缩的卷龙纹，抓手及短柄的底部设透雕的交龙纹，抓手有二十二尾龙相缠绕，纹饰细致，构思精巧。
镶嵌棘刺纹尊，春秋晚期青铜器。
棘刺纹在吴越青铜器中具有典型性，如上海淞江凤凰山出土的镶嵌棘刺纹尊，江苏武进淹城、丹阳、安徽屯溪、浙江绍兴均有出土。其铸造工艺是先制绳纹；在器腹外范内壁划出几何纹图案，在待埋绳索处，用工具挖出凹槽。依据凹槽长度埋入浸满范料泥浆的绳索，阴干后升温至800℃左右，此时所埋绳索已焚毁，范上留下绳索的痕迹。然后沿绳纹周边用薄刀刃刻出细密的几何纹。在双线Z字形几何纹的八个点和绳纹的起、终端处用针尖的刀椎刺垂直线条，以此布局成棘刺纹。
交龙纹鼎，春秋晚期青铜器。更新期的鼎在形制和花纹上均出现了较明显的地域特色，此鼎为典型的晋地作品，足部偏矮，盖顶设有三个环形装置，在器物放置时形成三个支点。鼎上的花纹为蟠曲的交龙纹，体躯扁阔，横向或竖向交缠，显得十分精细。
吴王夫差盉，春秋晚期的青铜器。高27.8厘米，口径11.7厘米，腹径24.9厘米。
整个盉通体上下都由龙纹进行装饰，表明了它出身高贵，应该是春秋时期某诸侯国的宫廷用具。这件盉的顶上有盖，盖上有系，套在链上的一端，另一端与提梁上的小系相接。
整个器物上最突出的是盉的弧形提梁，采用了一个龙的造型，提梁内部是中空的，由无数条小龙相互纠缠交结而成，这被称为透雕交龙纹。
盉的腹部呈扁圆形，圆口深腹。盉表面上也饰有变形的龙纹。腹的一侧有一个短而曲折的龙头流，圜底下置三个兽蹄形足，足的上部是变形兽面纹。整个器型极为规整而优美。
盉的肩上有一周铭文,铭文大意是吴王夫差用诸侯敬献给他的青铜,为一位女子铸了这件盉。
透雕交龙纹铺，春秋晚期青铜器。铜器名。豆属。其上为一平的直壁浅盘。铺与豆的区别在于它没有细长的把柄，在盘下连铸一较宽的高圈足。
透雕蟠龙纹鼓座，春秋晚期青铜器。
鼓座成半球体，圈足，正中突起的空心圆筒用来插放鼓柱。12条相互缠绕噬咬的圆雕蟠龙攀爬于半球体的鼓面上。龙首为圆雕，口衔圆环，龙体为高浮雕。十二条大龙双目圆形中空，可能原有镶嵌物，现已遗失。龙角的两端为空槽，可能也曾有类似的装饰物。
整器将圆雕、高浮雕、浅浮雕、阴刻手法融汇一体，使用了分铸、铸接、铜焊、镴接、镶嵌等工艺，以多变的形态和对称的布局构成了群龙仰首弄尾、穿插纠结的立体造型，是铸造工艺和艺术造型相结合的典范。
鼓是中国古代的主要乐器之一。