读书破万卷（4315）·《文艺百话》
《文艺百话》，文艺论集。施蛰存著。华东师范大学出版社出版1995年11月出版。作者事迹参见《读书破万卷•<将军底头>（4300）》。
《文艺百话》收104篇有关文艺方面论文和杂文。如论文《汉乐府建置考》、《八股文》、《房内》、《汉乐府建置考》 、《说杜甫<戏为六绝句>》、《小说的分类》、《说“话本”》、《“变文”的“变”》、《论文学语言》、《现代美国文学》、《西学东渐与外国文学的输入》、《<外国独幕剧选>引言》等，论说“飞动”，谈二三十年代的上海文坛旧事，包括与鲁迅之间的矛盾等。杂文《关于<现代>诗的三份史料》、《<域外文人日记抄>引言》、《从亚伦坡到海敏威》、《关于王谑庵》、《秋水轩诗词》、《<邻二>》的佚文》、《八股文》、《小说中的对话》、《关于<黄心大师>》、《宫女与妓女》、《革命时代的夏里宾》、《一人一书（上下）》等92篇。后有附录：《苏曼殊佚画题记》和《闻一多讲杜诗》两篇。
《一人一书》假托在友人家闲坐长谈，论及当时的新文学作家及代表作，文章以对话的形式写成，于今读之，先生文才风流、谈笑自如的风采，在这篇旧文中依然隐约呈现。　　先生几乎是以完全纯粹的文学趣味在评定当时的作家。
对于周氏兄弟，施蛰存认为，鲁迅就文学家角度而论，不能说是一个小说家，而是一个散文家。《朝花夕拾》是鲁迅散文作品的代表作，盖因笔调老成、感情丰富，而后作文笔不及。先生给予周作人极高评价“创作翻译，两足千古”。
鲁迅在杂文《“京派”与“海派”》一文曾写道“有些新出的刊物，真正老京派打头，真正小海派煞尾了”，这一说法是因施蛰存替上海光明书局编《晚明十二家小品》时，特地到北京请老京派代表周作人写序，由此引起鲁迅的不满。施蛰存平生治学，自己曾以“四扇窗户”形象概括，东窗为文学创作，西窗是外国文学翻译与研究，精通英文、法文，懂俄文的他一生翻译的作品达到200万字。翻译作品，首先是要让读者读到练达的文字、其次是领会到作品传达的内容和思想，翻译家的文学作品自然也会遵循这样的原则。施蛰存对此当然是深有体会，因此格外推崇翻译与小品的大家周作人。在知堂看似琐细记录身边小事的文字之中，施蛰存不仅读出了其中的“趣味”，更有“正确思想的引导”，能让不善听话之人听懂知堂文章中的含义。他认为鲁迅的杂文与知堂比较，难以对读者造成深刻的印象，因为思想未成体系，“五角六张、驳杂不纯”。
他在《一人一文》中论述沈从文“为创作而创作”，而非为主义而创作、为改造而创作、为革命而创作……这也正是施蛰存的创作观，对“纯文学”之美的欣赏和追求贯穿施蛰存的一生。六十年代，沈从文被发配到故宫做解说员、周作人“寿则多辱”遭受迫害折磨致死，与他们气质相近更被鲁迅封为“洋场恶少”的施蛰存意识到即将到来的狂风暴雨，也可能带给自己灭顶之灾。1965年，沈从文与施蛰存在上海见过一次面，他们之间做出了约定——“远离文坛”，施蛰存与沈从文从此在中国文坛上销声匿迹。他们一个潜心研究陶瓷、漆器、丝绸、服饰，用诗人的气质和心灵进入这些与人相关的器物世界中，做“抒情之考古”；一个藏身在华东师大的资料室专心致力于词学和金石研究，不受外界任何干扰，打开一生治学的另外两扇窗——南窗：古典文学研究，北窗：碑版整理。