小时候别的孩子喜欢猫狗，我喜欢象。老师说《红楼梦》包罗万象，我手拿放大镜探查军事地图似的，认真翻阅每一页。象呢？连个影儿都没见，倒不如说包罗万女。
中学那会儿，老师讲《红楼梦》作者，说曹雪芹了不得，他懂诗赋，懂绘画，懂金石，懂园林，懂中医，懂政治，懂饮食，懂养生，懂戏曲，懂茶道……我说他更懂女人。老师一怔，夸我一语中的。毕竟，儿时翻过书找过象过目还没忘。
其实《红楼梦》只适合结过婚的人阅读，不然你误拿林黛玉做择偶标准，结果林黛玉不出嫁，你出家了。
在四大名著里，《红楼梦》像是要填补前三部鲜有情恋的缺憾，纯情痴情婚外情，交相辉映；暗恋虐恋不伦恋，应有尽有。只是不像《金瓶梅》那样带点自己书名第一个字的色彩。
曹雪芹把他的十八般武艺，“炫技”般统统写进《红楼梦》。每个读者几乎都能从中意外发现自己熟悉的东西，有时候作者对某方面的理解虽然跟读者的并不大相同，可读者给意外之喜弄晕了头，丧失分辨力，误以为作者和自己暗合。这就仿佛小鲜肉的一句“么么哒”，给古惑仔错听成了“他妈的”，古惑仔惊奇不已，引为同道。
包括《红楼梦》在内很多古典小说的作者有一个通病，爱写大家族、大场面、大气象，一切往大了写，恨不能把小说写成“大”说。
当代就有不少人传染了这种病，而且表现的愈加严重，你《红楼梦》写官宦府邸，我就写更牛逼的皇宫。为了体验生活，险没把自己阉成太监，不然写出的作品万一不像《甄嬛传》大火，只能去练《葵花宝典》。
我总以为，反映社会现实的作品，应该大处着眼，小处落笔；以小见大在哪个时代都不过时。从这点来说，《红楼梦》能被关怀底层小人物命运的《金瓶梅》甩好几条街。