雨中的九份，满山红灯笼，神隐世界的悲情城市
二十世纪中期以后，九份的矿藏资源开始衰竭，山城的繁荣也随之褪色。人们扛着镬头浩浩荡荡地来，稀稀落落地去。屋舍人去楼空，「亚洲金都」只如昨夜旧梦，小山村重归于宁静与荒芜。
依赖资源走向兴盛，倘若没有转型的条件和手腕，不可避免在矿藏挖掘殆尽后走向没落。不是所有地方都像美国加州的淘金潮那么幸运，使旧金山从一个只有帐篷的小村庄成长为今天的繁华都市。加州55号公路靠近洛彬矶的「鬼镇」，便是一个矿产资源枯竭后遗留废弃的城镇，萧条的景象对应曾经的火热与疯狂，怎不令人唏嘘。
九份只是一座海岛偏居一隅的小小山城，「淘金梦」沦为一纸繁华，皆在意想之内、情理之中。
依赖资源走向兴盛，倘若没有转型的条件和手腕，不可避免在矿藏挖掘殆尽后走向没落。不是所有地方都像美国加州的淘金潮那么幸运，使旧金山从一个只有帐篷的小村庄成长为今天的繁华都市。加州55号公路靠近洛彬矶的「鬼镇」，便是一个矿产资源枯竭后遗留废弃的城镇，萧条的景象对应曾经的火热与疯狂，怎不令人唏嘘。
九份只是一座海岛偏居一隅的小小山城，「淘金梦」沦为一纸繁华，皆在意想之内、情理之中。
站在废墟和缥缈的金碧辉煌隔空对话，人的意识会模糊。就像千寻对立的神隐世界，幽暗中一抹明艳，汤屋灯火通明，奇形怪状的各色人物熙熙攘攘，你依然觉得压抑孤独。
铅华洗尽后的九份，如果你还记得它的前身，空屋旧窗便摇曳着昨日的烛光小酒，废弃矿井的壁面冒出朦胧的红光。空间恍如割裂。
从太阳底下无新鲜事的麻木都市生活中抽身来到九份，就是来到一个神隐世界。
铅华洗尽后的九份，如果你还记得它的前身，空屋旧窗便摇曳着昨日的烛光小酒，废弃矿井的壁面冒出朦胧的红光。空间恍如割裂。
从太阳底下无新鲜事的麻木都市生活中抽身来到九份，就是来到一个神隐世界。
淘金热之后，九份在人迹稀少中度过了近二十个寂静的春天，成了画家、雕塑家、陶艺家等追寻怀旧气息的艺术家们的往来聚散之地。
荒凉的山城，再次掀起波澜是因为侯孝贤执导的《悲情城市》。年轻的梁朝伟和辛树芬在片中大放异彩，影片自1989年于台湾上映后，好评如潮，一举夺得第46届威尼斯国际电影节金狮奖。
影片实地取景的九份山城唤醒了人们失落的乡愁，借势以另一种怀旧姿态重新走进大众视野。（后来误打误撞的《千与千寻》，堪称九份最完美的锦上添花。）
荒凉的山城，再次掀起波澜是因为侯孝贤执导的《悲情城市》。年轻的梁朝伟和辛树芬在片中大放异彩，影片自1989年于台湾上映后，好评如潮，一举夺得第46届威尼斯国际电影节金狮奖。
影片实地取景的九份山城唤醒了人们失落的乡愁，借势以另一种怀旧姿态重新走进大众视野。（后来误打误撞的《千与千寻》，堪称九份最完美的锦上添花。）
我是先接触了《悲情城市》的主题曲，而后才观影。大气沉郁又回肠荡气的旋律，看似节奏轻快，却如同一支挽歌。下雨的夜里，坐在车里，窗外模糊的灯火搭配环绕的冷色曲调，最应景。现在影片的网络资源已经不大好找了。刚刚翻查了几个视频网站，该片都已下架。
台湾的侯孝贤是一位不可多得的导演，和早期的香港导演王家卫一样风格显著、特立独行。叙事平淡，零零碎碎，没有煽情，没有高潮，可以看得你昏昏欲睡，却无法逃脱他不动声色布下的意境牢笼。（我看《重庆森林》与《2046》也有这种感觉。）
看《悲情城市》，就像摇着蒲扇嗑着瓜子，漫不经心观望另一家人、一座城的鸡毛生活。侯导标志性的长镜头，从容、冷静、空灵，不加修饰地展示着一切，又像一台老式唱机舒缓而悲情地唱着一首老歌。
台湾的侯孝贤是一位不可多得的导演，和早期的香港导演王家卫一样风格显著、特立独行。叙事平淡，零零碎碎，没有煽情，没有高潮，可以看得你昏昏欲睡，却无法逃脱他不动声色布下的意境牢笼。（我看《重庆森林》与《2046》也有这种感觉。）
看《悲情城市》，就像摇着蒲扇嗑着瓜子，漫不经心观望另一家人、一座城的鸡毛生活。侯导标志性的长镜头，从容、冷静、空灵，不加修饰地展示着一切，又像一台老式唱机舒缓而悲情地唱着一首老歌。
影片以「二·二八」真实历史事件为背景，通过一个基隆林氏家族的兴衰，折射出国民党政府刚刚接手台湾时期的大动荡，引发台湾人的集体归属迷茫和身份认同等一系列现实问题。
片中有几句台词最揪心——“当初是慈溪太后把我们送给日本人的，当时政府有没有问过我们的感受？”“日本人统治的时候说我们是流氓，现在日本人走了又说我们是汉奸！”
作为台湾近代史上惊天动地的大事件，却被侯导以近乎冷血的叙述方式娓娓道来，更让我们感受到每一个小人物在时代的漩涡面前是多么渺小与无助。
岁月静好，菜刀切伤手指皆为日常生活中的大事件；时局动荡，妻离子散、家破人亡，也只配处处留白的轻描淡写。
故事在一片悲情笼罩下谢幕，没有过多渲染，没有刻意追缅，只让你觉得比吞了一只苍蝇还要难受。
片中有几句台词最揪心——“当初是慈溪太后把我们送给日本人的，当时政府有没有问过我们的感受？”“日本人统治的时候说我们是流氓，现在日本人走了又说我们是汉奸！”
作为台湾近代史上惊天动地的大事件，却被侯导以近乎冷血的叙述方式娓娓道来，更让我们感受到每一个小人物在时代的漩涡面前是多么渺小与无助。
岁月静好，菜刀切伤手指皆为日常生活中的大事件；时局动荡，妻离子散、家破人亡，也只配处处留白的轻描淡写。
故事在一片悲情笼罩下谢幕，没有过多渲染，没有刻意追缅，只让你觉得比吞了一只苍蝇还要难受。
到九份那天，台湾正浸淫于梅雨的缠绵悱恻，从清早到夜幕，雨丝不断。
九份位于新北市瑞芳区，还没到山城呢，隔着模糊的玻璃朝外望，那些房屋桥梁全瑟缩于水汽的氤氲中，加之天色昏昏沉沉，自己已恍如置身悲情城市的浮想。
手机里老早下载了《悲情城市》的主题曲，掏出耳机戴上，感觉立马来了。
九份位于新北市瑞芳区，还没到山城呢，隔着模糊的玻璃朝外望，那些房屋桥梁全瑟缩于水汽的氤氲中，加之天色昏昏沉沉，自己已恍如置身悲情城市的浮想。
手机里老早下载了《悲情城市》的主题曲，掏出耳机戴上，感觉立马来了。
台湾的景点里，之所以对九份印象深刻，多少受了先入为主的蛊惑，《千与千寻》与《悲情城市》恰好都是我的心头菜。
还在山城游览，我的腹稿便想好了，并且标题一定会把「神隐世界」和「悲情城市」结合起来。
看到山野雨中的雾茫茫，我便想到林文清（梁朝伟饰演）被抓走时，吴宽美（辛树芬饰演）给他的侄女写的那封信——「阿谦已经长牙了，笑的神情很好，眼睛很像四叔。有空来家里走走，九份开始转冷了，芒花开了。满山白蒙蒙，像雪。」
看到山城脚下的公交站台，又会想到吉卜力动漫世界的龙猫巴士，亦或是千寻前往沼底站寻找钱婆婆时，和无脸男在海边等候小火车及检票的情形。在宫崎骏的笔下，山丘、树林、小镇和站台等最为寻常的生活场景，总是会制造一点并不太过分的小奇妙小惊喜。
怀里揣着爱吃的菜到实地转一遭，自有乐趣。
还在山城游览，我的腹稿便想好了，并且标题一定会把「神隐世界」和「悲情城市」结合起来。
看到山野雨中的雾茫茫，我便想到林文清（梁朝伟饰演）被抓走时，吴宽美（辛树芬饰演）给他的侄女写的那封信——「阿谦已经长牙了，笑的神情很好，眼睛很像四叔。有空来家里走走，九份开始转冷了，芒花开了。满山白蒙蒙，像雪。」
看到山城脚下的公交站台，又会想到吉卜力动漫世界的龙猫巴士，亦或是千寻前往沼底站寻找钱婆婆时，和无脸男在海边等候小火车及检票的情形。在宫崎骏的笔下，山丘、树林、小镇和站台等最为寻常的生活场景，总是会制造一点并不太过分的小奇妙小惊喜。
怀里揣着爱吃的菜到实地转一遭，自有乐趣。
九份最繁华的是竖崎路和基山街。前者是一条纵向的爬山路，后者是一条横向的窄街道，两者交汇处附近的阿妹茶楼是人气爆棚的观光点。另有一条聚集了民宿、花店和淘金壁画的轻便路也值得一逛。
私以为，雨中的九份或许比晴天更有味道。山城老街一溜的大红灯笼映衬着磨得水光发亮的旧石板路，心事也变得朦胧斑驳。
私以为，雨中的九份或许比晴天更有味道。山城老街一溜的大红灯笼映衬着磨得水光发亮的旧石板路，心事也变得朦胧斑驳。