国家宝藏（一）之中国国家博物馆藏品
最近迷上了央视的《国家宝藏》节目，新年假期去了南京博物院，回到北京的周末又去了中国国家博物馆！就在天安门广场的东面！
过地下通道的时候正好碰见，走的非常整齐，有人直呼：真酷！
中国国家博物馆总建筑面积近20万平方米，国博藏品数量为100余万件，展厅数量48个；是世界上单体建筑面积最大的博物馆，是中华文物收藏量最丰富的博物馆之一，整体规模在世界博物馆中位居前列。可以通过网上预约，短信预约和现场取票三种方法，都是免费的！
2002年1月，国家文物局印发了《首批禁止出国（境）展览文物目录》，规定全国有64件国宝此后永久不准出国展出，其中这7件在国博常年展出，也是国博的镇馆之宝！
国宝编号 名称 时代 出土时间 地点
1、彩绘鹳鱼石斧图陶缸 新石器时代 1978年河南省临汝县阎村
2、陶鹰鼎 新石器时代 1957年陕西省华县太平庄
3、后母戊铜鼎 商后期 1939年河南安阳市武官村
4、利簋 西周早期 1976年出土于陕西临潼
5、大盂鼎 西周康王时期 清道光间在陕西眉县礼村
6、虢季子白盘 西周 清道光年间陕西宝鸡虢镇虢川司
7、孝靖太后凤冠 明代 1957年北京市昌平县定陵
后母戊铜鼎——世界上最大的青铜器
过地下通道的时候正好碰见，走的非常整齐，有人直呼：真酷！
中国国家博物馆总建筑面积近20万平方米，国博藏品数量为100余万件，展厅数量48个；是世界上单体建筑面积最大的博物馆，是中华文物收藏量最丰富的博物馆之一，整体规模在世界博物馆中位居前列。可以通过网上预约，短信预约和现场取票三种方法，都是免费的！
2002年1月，国家文物局印发了《首批禁止出国（境）展览文物目录》，规定全国有64件国宝此后永久不准出国展出，其中这7件在国博常年展出，也是国博的镇馆之宝！
国宝编号 名称 时代 出土时间 地点
1、彩绘鹳鱼石斧图陶缸 新石器时代 1978年河南省临汝县阎村
2、陶鹰鼎 新石器时代 1957年陕西省华县太平庄
3、后母戊铜鼎 商后期 1939年河南安阳市武官村
4、利簋 西周早期 1976年出土于陕西临潼
5、大盂鼎 西周康王时期 清道光间在陕西眉县礼村
6、虢季子白盘 西周 清道光年间陕西宝鸡虢镇虢川司
7、孝靖太后凤冠 明代 1957年北京市昌平县定陵
后母戊铜鼎——世界上最大的青铜器
楼主进了国博首先要去看看镇国之宝~~后母戊鼎。在四层的《中国古代青铜器艺术》展出~~上学的时候课本中学过，膜拜一下~~
“后母戊”青铜方鼎（曾称“司母戊鼎”），因器腹部内壁铸有铭文“后母戊”而得名，考古工作者通过对有关青铜器的研究，以及甲骨文中的记载，认为在鼎腹内壁铭文“后母戊”三个字中，“母戊”是商王武丁的后妃妇妌的庙号。以及根据铭文可知，后母戊鼎是商王武丁的两个儿子祖庚或祖甲为祭祀其母亲妇妌而制的。
“后母戊”青铜方鼎（曾称“司母戊鼎”），因器腹部内壁铸有铭文“后母戊”而得名，考古工作者通过对有关青铜器的研究，以及甲骨文中的记载，认为在鼎腹内壁铭文“后母戊”三个字中，“母戊”是商王武丁的后妃妇妌的庙号。以及根据铭文可知，后母戊鼎是商王武丁的两个儿子祖庚或祖甲为祭祀其母亲妇妌而制的。
后母戊鼎右边是大盂鼎，它是西周早期青铜礼器中的重器。
大盂鼎铭文虽属西周早期金文，但书法体势严谨，结字、章法都十分质朴平实，用笔方圆兼备、端严凝重，雄壮而不失秀美，布局整饬中又见灵动，并达到了十分精美的程度，是西周前期金文的代表作，加之器形巨大，造型端庄堂皇、浑厚雄伟，故作品更呈现出一种磅礴气势和恢弘的格局，从而为世人所瞩目。
铭文载康王向盂叙述周文王、周武王的立国经验。认为文王、武王得以卓越的业绩立国，主要是由于其臣属从不酗酒，每逢祭祀，认真、恭敬，而商王的亡国教训就在于沉迷于酒。由此告诫盂要效法祖先，忠心辅佐王室，并赐盂命服、车马、酒与邦司、人鬲等。盂在铭文中说明作此鼎也是为了祭祀其祖父南公。大盂鼎铭文是史家研究周代分封制和周王与臣属关系的重要史料，一向为史学家所重视。
大盂鼎铭文虽属西周早期金文，但书法体势严谨，结字、章法都十分质朴平实，用笔方圆兼备、端严凝重，雄壮而不失秀美，布局整饬中又见灵动，并达到了十分精美的程度，是西周前期金文的代表作，加之器形巨大，造型端庄堂皇、浑厚雄伟，故作品更呈现出一种磅礴气势和恢弘的格局，从而为世人所瞩目。
铭文载康王向盂叙述周文王、周武王的立国经验。认为文王、武王得以卓越的业绩立国，主要是由于其臣属从不酗酒，每逢祭祀，认真、恭敬，而商王的亡国教训就在于沉迷于酒。由此告诫盂要效法祖先，忠心辅佐王室，并赐盂命服、车马、酒与邦司、人鬲等。盂在铭文中说明作此鼎也是为了祭祀其祖父南公。大盂鼎铭文是史家研究周代分封制和周王与臣属关系的重要史料，一向为史学家所重视。
2013年8月19号国家文物局发布《第三批禁止出境展览文物目录》，共有94件(组)一级文物列入第三批禁止出境展览文物目录，含青铜器、陶瓷、玉器、杂项等四类。据悉，为加强文物出境展览的规范管理，切实保证珍贵文物尤其是一级文物中的孤品和易损品安全。目录中继续收录了珍藏于四层青铜器展的商子龙鼎、周天亡簋。以及地下一层《古代中国》展中的四羊方尊、西汉诅盟场面贮贝器、彩陶人面鱼纹盆、北齐青釉仰覆莲花尊、唐代陶骆驼载乐舞三彩俑等，后面都会上图~
后母戊鼎左边是子龙鼎，因器内壁近口缘处铸有铭文“子龙”而得名。迄今发现最大的商代圆鼎。“子龙鼎”与“司母戊大方鼎”并列，一圆一方，堪称商代青铜器双璧。子龙鼎是现已发现商代青铜圆鼎中形体最大的一件，也是带有“龙”字铭文最早的青铜器，铸造工艺精良，保存品相完美，是商周铜器中的极品。
天亡簋，西周初期著名青铜器，又称“大丰簋”或“朕簋”。清道光年间出土于陕西郿县（今宝鸡市眉县）器内底铸铭文8行78字，记录了一件发生在3000多年前的重大历史事件，这个历史事件就是周武王姬发在伐纣灭商后举行祭祀大典，祭奠多亏祖先和父亲文王的保佑，才得以伐纣成功，确立周朝的统治地位。
此器肃朴庄重，周身饰以旋龙纹，内底有铭文八行七十七字，大篆。是研究西周早期历史的重要文物，同时是西周铜器断代的标准器。
此器肃朴庄重，周身饰以旋龙纹，内底有铭文八行七十七字，大篆。是研究西周早期历史的重要文物，同时是西周铜器断代的标准器。
也许有人会疑惑，怎么没有第二批？第二批基本都是关于故宫的书画........《第二批禁止出境展览文物目录(书画类)》，其中37件(组)一级文物自即日起禁止出境展出。37件除了9件在其他博物馆外，其他都在故宫。
《古代中国陈列》展出文物2026件，包括一级文物521件。陈列以王朝更替为脉络，以珍贵文物为核心，展现中华文明绵延不绝的发展特点，展示各族人民共同缔造多民族国家的历史进程。陈列分为远古时期、夏商西周时期、春秋战国时期、秦汉时期、三国两晋南北朝时期、隋唐五代时期、辽宋夏金元时期、明清时期八个部分。
楼主走错了地方，先去了出口，从出口进也可以的，就是倒着看，那我就慢慢地穿越，由近到远，最好的留在后面！楼主算是走马观花，如果每件藏品看几分钟，要用十年时间~而楼主只用了2小时，看了很多电视和书中提到的宝贝，当中也有遗漏的，准备下去再去！
楼主走错了地方，先去了出口，从出口进也可以的，就是倒着看，那我就慢慢地穿越，由近到远，最好的留在后面！楼主算是走马观花，如果每件藏品看几分钟，要用十年时间~而楼主只用了2小时，看了很多电视和书中提到的宝贝，当中也有遗漏的，准备下去再去！
首先是明清时期，楼主觉得这个瓶很好看~~黄料夔纹诗句瓶（清）
清代的玉雕工艺非常出色。清代宫廷设造办处，下设玉作，专门招揽全国名匠从事皇家玉器的雕琢。民间碾玉作坊，以北京、扬州、苏州、大理为著。当时玉雕的原料有白、青、碧、黄、翠玉等，常见器物有瓶、壶、碗、洗、花插等，还有各种动物及巨型山子等。
清代的玉雕工艺非常出色。清代宫廷设造办处，下设玉作，专门招揽全国名匠从事皇家玉器的雕琢。民间碾玉作坊，以北京、扬州、苏州、大理为著。当时玉雕的原料有白、青、碧、黄、翠玉等，常见器物有瓶、壶、碗、洗、花插等，还有各种动物及巨型山子等。
清乾隆粉彩镂空转心瓶，粉彩为釉上彩，又名软彩，始于康熙年间（公元1662～1722年），盛于雍正年间(公元1723～l735年）。它是由五彩发展而来，其特点是改变了五彩单线平涂的绘法，有的画面施以玻璃白粉，再绘以各种彩料。这件镂空转心瓶为清代创制的一种新瓶式，是在镂空瓶内套装一个可以转动的内瓶，转动内瓶时，通过外瓶的镂孔，可以看见不同的画面。
PS：2010年11月英国Bainbridges拍卖公司，清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶，卖出5.541亿元~~
PS：2010年11月英国Bainbridges拍卖公司，清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶，卖出5.541亿元~~
乾隆松石绿釉雕凤凰牡丹纹梅瓶，乾隆松石绿釉梅瓶器多为小件文玩和装饰品，大件少见。梅瓶为乾隆时期的典型器物，形体秀美，雕刻精致，纹饰立体感强，线条流畅。
清康熙青花夜宴桃李园图棒槌瓶，此图取材于唐代诗人李白的散文《春夜宴诸从弟桃李园序》，描绘李白与众兄弟在春际桃李盛开之时，聚会桃李园之景。明月高挂，幽赏夜景，叙天伦之乐事，饮酒赋诗。图侧青花楷书李白《春夜宴诸从弟桃李园序》，下钤“木石居”印。
以浅淡的青花勾画描绘纹饰，称为“淡描青花”，此装饰技法始于明代，清代康熙、雍正、乾隆至道光均十分流行。
此瓶用淡雅宜人的青花描绘，虽无浓艳富丽的色彩，但恰如其分地表现了文人雅士清高淡泊，洒脱飘逸的风骨。细腻流畅的线条，将李白等人才华横溢、放荡不羁的性格刻划得惟妙惟肖。为康熙民窑青花瓷的代表作。
以浅淡的青花勾画描绘纹饰，称为“淡描青花”，此装饰技法始于明代，清代康熙、雍正、乾隆至道光均十分流行。
此瓶用淡雅宜人的青花描绘，虽无浓艳富丽的色彩，但恰如其分地表现了文人雅士清高淡泊，洒脱飘逸的风骨。细腻流畅的线条，将李白等人才华横溢、放荡不羁的性格刻划得惟妙惟肖。为康熙民窑青花瓷的代表作。
青花八吉祥纹扁壶内绘八吉祥纹，腹侧、足外墙均绘缠枝莲纹，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为清乾隆年间的代表作。
八吉祥是佛家的八种吉祥物，基本都是成套的出现，运用广泛。扁壶又叫抱月瓶，明初很是流行，发展成为经典器形之一。
八吉祥是佛家的八种吉祥物，基本都是成套的出现，运用广泛。扁壶又叫抱月瓶，明初很是流行，发展成为经典器形之一。
雍正窑变石榴尊因形似石榴故称为石榴尊。口呈五花瓣式，外撇，束颈，圆腹，假圈足。通体施仿钧窑变釉，外底阴刻“雍正年制”四字二行篆书款。
清代瓷器是我国瓷器制造史上的一个高峰，尤其是雍正时期，开始大量模仿制造历代名瓷，窑变釉瓷器也在这一时期得到了大力发展。其间，仿照宋代钧窑的玫瑰紫彩釉斑，烧造而成的一种窑变红釉色，是这一时期的主要代表，这种釉色是红与蓝两种颜色交织在一起，红里有紫，紫中有蓝，极具美感。窑变釉瓷器施釉都比较厚，它的烧制工艺，和修胎工艺都比较精致。到了清代晚期的时候，窑变釉瓷器的烧制水平开始下滑，烧制的瓷器胎质逐渐粗糙，釉面的色彩斑也越来越少。
清代瓷器是我国瓷器制造史上的一个高峰，尤其是雍正时期，开始大量模仿制造历代名瓷，窑变釉瓷器也在这一时期得到了大力发展。其间，仿照宋代钧窑的玫瑰紫彩釉斑，烧造而成的一种窑变红釉色，是这一时期的主要代表，这种釉色是红与蓝两种颜色交织在一起，红里有紫，紫中有蓝，极具美感。窑变釉瓷器施釉都比较厚，它的烧制工艺，和修胎工艺都比较精致。到了清代晚期的时候，窑变釉瓷器的烧制水平开始下滑，烧制的瓷器胎质逐渐粗糙，釉面的色彩斑也越来越少。
雍正粉彩梅竹双燕纹瓶，外壁粉彩绘梅竹喜鹊图，外底青花双圈“大清雍正年制”六字楷书款。该器造型规整，绘画精细，构图疏朗雅致。以白釉为地描绘翠竹、梅枝及梅花。两只喜鹊悠闲地栖息于花枝间，构成一幅春回大地的风景图卷。喜鹊又称报喜鸟，梅与眉谐音，喜鹊登梅有“喜上眉梢”之吉祥喻意。
粉彩是清代康熙晚期所创烧的珍贵彩瓷品种之一，雍正时期达到最高峰。粉彩具有粉润雅丽的艺术特色，所以善于表现所绘物象色泽的质感，特别是花卉、翎毛及虫鸟等的描绘，工细柔丽，所绘图案有阴阳向背的艺术效果。
粉彩是清代康熙晚期所创烧的珍贵彩瓷品种之一，雍正时期达到最高峰。粉彩具有粉润雅丽的艺术特色，所以善于表现所绘物象色泽的质感，特别是花卉、翎毛及虫鸟等的描绘，工细柔丽，所绘图案有阴阳向背的艺术效果。
这件清乾隆霁青釉金彩海晏河清尊，楼主很喜欢，虽然我不是学艺术的，但是美好的东西谁都细化。这是景德镇御窑专为圆明园海晏堂烧制的陈设品，海晏堂即为十二生肖兽首铜像的安放处，1860年惨遭英法联军焚毁，海晏河清尊因此愈显珍贵。
霁青釉金彩海晏河清尊外形上敞口，短颈，丰肩，鼓腹，腹下部内敛，肩颈之间雕贴一对白色的展翅剪尾燕子作为耳。外壁施霁青色釉，以金彩绘蕉叶、缠枝花卉等纹饰，近足部饰粉彩仰莲纹及联珠纹。外底有青花篆书“大清乾隆年制”六字款。此尊需多次入窑和施彩，制作集雕、贴、凸压之大成，工艺高超。霁青色象征河清，燕子与“晏”谐音，整件器物蕴含海晏河清，四海承平之意。乾隆时期粉彩瓷器的生产工艺达到了高峰，品种齐全，装饰技法丰富多样，绘画水平高超，器型制作精美，这件瓷尊就集中体现了这些时代特点。
霁青釉金彩海晏河清尊外形上敞口，短颈，丰肩，鼓腹，腹下部内敛，肩颈之间雕贴一对白色的展翅剪尾燕子作为耳。外壁施霁青色釉，以金彩绘蕉叶、缠枝花卉等纹饰，近足部饰粉彩仰莲纹及联珠纹。外底有青花篆书“大清乾隆年制”六字款。此尊需多次入窑和施彩，制作集雕、贴、凸压之大成，工艺高超。霁青色象征河清，燕子与“晏”谐音，整件器物蕴含海晏河清，四海承平之意。乾隆时期粉彩瓷器的生产工艺达到了高峰，品种齐全，装饰技法丰富多样，绘画水平高超，器型制作精美，这件瓷尊就集中体现了这些时代特点。
雍正斗彩海水团花纹天球瓶是斗彩中难见的大器，也是雍正御窑斗彩的精品。
人们把敛口短颈，上阔下敛，腹大而扁，砂底微凹的瓷器，称之为天球瓶。斗彩又名逗彩，是釉下青花与釉上彩绘相结合的一种装饰艺术。明宣德时景德镇始创，成化时非常发达，清雍正时有进一步发展。斗彩先以釉下青花在坯上描绘勾勒，上釉烧成后再用釉上彩填涂或点涂成完整的花纹，使用的彩料主要含铁、铜和钴，成品色彩丰富、鲜明，绘画内容亦多种多样。
人们把敛口短颈，上阔下敛，腹大而扁，砂底微凹的瓷器，称之为天球瓶。斗彩又名逗彩，是釉下青花与釉上彩绘相结合的一种装饰艺术。明宣德时景德镇始创，成化时非常发达，清雍正时有进一步发展。斗彩先以釉下青花在坯上描绘勾勒，上釉烧成后再用釉上彩填涂或点涂成完整的花纹，使用的彩料主要含铁、铜和钴，成品色彩丰富、鲜明，绘画内容亦多种多样。