风流大唐-李世民和他的子孙们的欲望唐朝(第一部已出版，第四部连载中)
作者：春花秋月辜负了 回复日期：2009-09-11 13:45:42
句太亲……
楼主刚才撞门板了，
间歇性眩晕……
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哈，飞刀砍春花
句太亲……
楼主刚才撞门板了，
间歇性眩晕……
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哈，飞刀砍春花
作者：明晚有雨 回复日期：2009-09-11 19:37:08
顶完再看大作
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好，谢谢捧场
顶完再看大作
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好，谢谢捧场
[转载]天才老婆妙语集
我的老婆虽然既不漂亮也不温柔，但是有一个优点，那就是智力超群。她有着超常的判断力和逻辑思维能力，常作惊人之语，让我佩服得五体投地。生活虽然平淡，但她的妙语时不时能给我一点意想不到的惊喜，为了和大家分享我的惊喜，特地总结了一下她比较著名的言论，举出最让我佩服的十大例子：
1．有一段时间我打她呼机她总是不回电，问她，她说：“我把呼机关了。”“为什么要把呼机关掉？”“公司常打我呼机叫我加班，我关了呼机，他们就呼不到我了。”
2．后来她买了一个手机，有一次她出门忘了带手机，从街上打公用电话给我：“老公快帮我给小芳打个电话，告诉她到麦当劳门口等我。”“你自己为什么不打？”“我手机没带呀！”
3．有一次看到地摊上卖莲蓬，老婆问：“怎么卖？”答：“一块一个。”“这么贵啊，三块两个卖不卖？”
4．有一次我和她出门，两个人只带了一把家门钥匙，她要去菜场，让我先回家，把钥匙留给她。我问她：“为什么要把钥匙留给你啊？”她说：“这样等会儿我回家，你就不用下来给我开门了。”
5．有一次听录音机，她一不小心按了录音按钮，我叫道：“快停掉，你把带子上东西抹掉了！”她不去按录音机却上来捂我的嘴，事后她解释道：“只要我们不发声音，带子上的内容不就抹不掉了。”
6．看电视新闻看到一半，她说：“快帮我按一下暂停，我要去洗手间！”
7．她说：“唉，明天又停电，什么事也做不成，只好躺在床上看一天电视了。”
8．唱卡拉OK，她用电视机摇控器上的选台按钮来选歌曲，都按出电视新闻来了，她还不明白：“为什么王菲的歌要配**破案的画面？”
9．两个人搬电脑，她说：“这么重啊，你为什么搬之前不先删掉点东西？”
10．最后我把上面写的给她看，本以为她会不好意思笑的，不料她看了两遍，抬起头迷惑不解地问我：“怎么了，我说错什么了吗？”
历史类图书：还能火多久？
本站原创 王国华
(2007-1-30)
这两年的图书市场上，继易中天的《品三国》系列之后，还有不少历史题材的书也都卖得不错。如台湾作家高阳重印的旧作《明朝的那些事》、阎崇年的《明亡清兴六十年》、张鸣的《历史的坏脾气》等。
这些历史类图书的共同特点是：将历史故事用现代语言描述，用现代的观点进行阐释。比如，在《大明王朝的七张面孔》中，张宏杰说：海瑞是个偏执狂，凡事泥古，且冷酷无情；吴三桂是个心无所依、无家可归的人。其实，这类东西并没什么特别的新意，柏杨早年间写的《中国人史纲》就使用了这种手法。在《白话版资治通鉴中》，柏杨更是“总司令”、“国防部长”等时髦语言不断。虽然其作品在学术界已流传经年，但并没有普及开来。而现在，这类作品借着某种契机一拥而上的时候，就难免让人“耳目一新”了。
这里所说的契机，就是刚开始那两本忽然畅销的历史类图书打开了人们的视野。不要把书商想象得多么高深，他们大多是误打误撞，一旦发现商机，便蜂拥跟风。某个小贩把麻辣烫引到北方，原本只打算挣点小钱，谁料引起时尚少年们的追捧，整个城市弥漫着一股呛鼻子的辣味。
图书界总会一浪接着一浪，没有什么大惊小怪的。如果没有这此起彼伏的浪潮，书商们还指什么挣钱？历史书的热潮只是这众多浪潮中的一个小浪花，明天，不知又会轮到谁呢！
本站原创 王国华
(2007-1-30)
这两年的图书市场上，继易中天的《品三国》系列之后，还有不少历史题材的书也都卖得不错。如台湾作家高阳重印的旧作《明朝的那些事》、阎崇年的《明亡清兴六十年》、张鸣的《历史的坏脾气》等。
这些历史类图书的共同特点是：将历史故事用现代语言描述，用现代的观点进行阐释。比如，在《大明王朝的七张面孔》中，张宏杰说：海瑞是个偏执狂，凡事泥古，且冷酷无情；吴三桂是个心无所依、无家可归的人。其实，这类东西并没什么特别的新意，柏杨早年间写的《中国人史纲》就使用了这种手法。在《白话版资治通鉴中》，柏杨更是“总司令”、“国防部长”等时髦语言不断。虽然其作品在学术界已流传经年，但并没有普及开来。而现在，这类作品借着某种契机一拥而上的时候，就难免让人“耳目一新”了。
这里所说的契机，就是刚开始那两本忽然畅销的历史类图书打开了人们的视野。不要把书商想象得多么高深，他们大多是误打误撞，一旦发现商机，便蜂拥跟风。某个小贩把麻辣烫引到北方，原本只打算挣点小钱，谁料引起时尚少年们的追捧，整个城市弥漫着一股呛鼻子的辣味。
图书界总会一浪接着一浪，没有什么大惊小怪的。如果没有这此起彼伏的浪潮，书商们还指什么挣钱？历史书的热潮只是这众多浪潮中的一个小浪花，明天，不知又会轮到谁呢！
另类史写作走红历史类图书
2007年02月12日06:38 中国青年报
“历史就像13岁的小姑娘，经常被人肆意地评说。”仿佛一夜之间，和历史有关的图书红了，非专业作者写的历史红了。
日前，以网名“赫连勃勃大王”闻名于网络的作家梅毅，在陕西师范大学出版社推出最新作品《大明朝的另类史》。在他笔下，明朝是一个欲望自始至终都勃勃膨胀的朝代。
而曾出版过《大明王朝的七张面孔》的青年作家张宏杰的新作《中国皇帝的五种命运》，近期也由山西人民出版社推出。该书通过对王莽、杨广、朱元璋、朱厚照、载湉五位皇帝生命历程的解读和性格剖析，对他们的不同命运进行了关注。
中国友谊出版公司的《历史的刀锋》、《大帝国的涅槃》和百花洲文艺出版社的《帝国雄关》等另类的历史写作，与《大明朝的另类史》、《中国皇帝的五种命运》相互映照。值得注意的是，这些作品和作者得到了主流作家越来越多的认同。
历史写作热是否与功利有关
2006年，有关“历史”的内容在文化界全面升温，易中天讲“三国”、于丹讲《论语》、阎崇年讲明末清初都备受关注。梅毅等青年作家的横空出世是否也是在赶这股热潮呢？
梅毅告诉记者，他开始这种历史写作是在2003年底2004年初，当时学者和网络写手写历史的人还不是很多，网络作者中主要有梅毅、潇水和火焰塔。梅毅写的是两晋南北朝，火焰塔侧重五胡十六国，潇水写的是春秋——他们写的都是比较混乱的时代，也是最不好写的历史阶段。
梅毅的《华丽血时代》讲的是魏晋南北朝，《帝国的正午》写的是唐朝，《刀锋上的文明》聚焦的是宋朝，《帝国如风》记述的是元朝。回顾自己近年来的多部作品，梅毅说：“我的写作，完全与功利二字无关。”
张宏杰的历史写作比梅毅还早，他对历史产生兴趣是在上世纪90年代初上大学的时候。在大连市图书馆，他看到黄仁宇的《万历十五年》、戴逸的《乾隆帝及其时代》，还有法国人白晋的《康熙皇帝》。在这些书里他发现，乾隆皇帝天赋极好，处事能力高人一筹，而且很有人情味；康熙更了不得，白晋直接告诉法国皇帝——你们是东、西世界最伟大的两个人，但康熙比你看上去更仁慈。
大学毕业后的张宏杰被分配到葫芦岛市建设银行工作，1996年出版了第一本历史专论《千年悖论》，《大明王朝的七张面孔》是他的第4本书，他笔下的历史人物全换了一副面容。
在梅毅和张宏杰等优秀青年作者的历史写作取得可喜成绩的同时，也有业内人士指出，有的网络写手写明史，不过是拿本吴晗的《朱元璋传》或者现成的《朱棣传》、《嘉靖传》做参照，以网络低俗调侃语、无厘头“幽默”来炮制一本又一本书，力图借助明朝的“那些事儿”发家致富。
梅毅对历史写作的功利化倾向嗤之以鼻：“历史本来可以更好看”，“如果一心想着讨好读者或以流行文化为风向标，最容易流入低俗，这样的作品不比地摊文学高贵多少。有了搜索引擎之后，那些以点击率为噱头的历史写作制造出一派繁荣的假相，最终会让读者倒胃。”
赢在独特的演绎方法
“我的写作秘诀，就是细读原始史料，用自己的脑子想问题，我读‘古书’的速度和阅读白话文一样，这种能力缘于兴趣而不是训练。”梅毅说：“现在大学里不少搞某项专业的人士，反而没有我们这些‘业余研究者’的这种热情。一些研究历史的学者，古汉语基础都不行。”
梅毅举例说，《元史》中忽必烈对权臣阿合马的儿子入枢密院不满，斥责说“彼商贾事尚不知”。这在上世纪50年代被一个元史学者误解成忽必烈认为阿合马的儿子是“做买卖的商人”，几十年来一直承袭此说。“其实，只要有基本的古汉语知识，只要手勤翻古书看看，就会避免这种低级错误。”
著名作家、《人民文学》副主编肖复兴并不认为梅毅写的是“另类史”，“目前市面上这么多的明史作品中，梅毅对我最有吸引力在于他的解读和叙述有自己的态度和角度”，“明朝的很多东西他没有写，比如说郑和下西洋，比如说张居正，但是他把所有的皇帝和重要人物用欲望来考量，用这个角度重塑了明代的这段历史。”
同样，张宏杰的历史写作受到众多专家肯定也在于他独特的叙述和演绎方式。北大中文系教授陈晓明认为，张宏杰的叙述始终包含着一种饱满的激情，与冷冰冰的教科书明显有别，“敢于下论断，使得他的作品更好看。”
欣喜之余，肖复兴对当下历史写作的热潮也表达了忧虑：“我怀疑历史是不是真的就是这样？历史对于我来说是一个谜，我没有太大的信心揭开这个谜。”
新星出版社总编辑止庵认为：“学历史的人写历史的东西会写得中规中矩，非专业人士写历史首先必须要具备专业知识的基础，他们写历史可以写得很好，但是也可能写得很糟糕，这类书不能一概而论。”
像写小说那样写历史也是一种误区
谈到历史写作热的是与非，梅毅认为，一部感人的历史作品一定不是炫耀历史知识的佶屈聱牙的考证专集，也不会是生硬地把古文翻译为白话的“历史流水账”。他认为作家们写历史的优势在于，他们从前写过小说，思考问题能从人性的角度对“历史的人”进行有趣的、文学的观察，把“人的历史”分解成鲜活的、极富个性的、充满魅力的特殊个体来进行描述。
同心出版社副总编辑解玺璋则对于历史写作的文学性提出了质疑：“文学性控制在什么程度上是一个问题，想象的成分多了会影响读者对历史的认知，必须注意历史的复杂性。”
也有专家指出，像写小说那样写历史可能导致一种误区，历史可以想象但不能过于主观。如果写小说，写秦始皇就寝就可以铺陈三万字，可以从陕西的气候、阿房宫的建筑式样、睡衣的质地，一直写到侍奉者的举动，那些纤细、白嫩、颤动的手指，“估计三万字都不够，但家庭主妇在做饭之余对这种写法不可能感兴趣。”
2007年02月12日06:38 中国青年报
“历史就像13岁的小姑娘，经常被人肆意地评说。”仿佛一夜之间，和历史有关的图书红了，非专业作者写的历史红了。
日前，以网名“赫连勃勃大王”闻名于网络的作家梅毅，在陕西师范大学出版社推出最新作品《大明朝的另类史》。在他笔下，明朝是一个欲望自始至终都勃勃膨胀的朝代。
而曾出版过《大明王朝的七张面孔》的青年作家张宏杰的新作《中国皇帝的五种命运》，近期也由山西人民出版社推出。该书通过对王莽、杨广、朱元璋、朱厚照、载湉五位皇帝生命历程的解读和性格剖析，对他们的不同命运进行了关注。
中国友谊出版公司的《历史的刀锋》、《大帝国的涅槃》和百花洲文艺出版社的《帝国雄关》等另类的历史写作，与《大明朝的另类史》、《中国皇帝的五种命运》相互映照。值得注意的是，这些作品和作者得到了主流作家越来越多的认同。
历史写作热是否与功利有关
2006年，有关“历史”的内容在文化界全面升温，易中天讲“三国”、于丹讲《论语》、阎崇年讲明末清初都备受关注。梅毅等青年作家的横空出世是否也是在赶这股热潮呢？
梅毅告诉记者，他开始这种历史写作是在2003年底2004年初，当时学者和网络写手写历史的人还不是很多，网络作者中主要有梅毅、潇水和火焰塔。梅毅写的是两晋南北朝，火焰塔侧重五胡十六国，潇水写的是春秋——他们写的都是比较混乱的时代，也是最不好写的历史阶段。
梅毅的《华丽血时代》讲的是魏晋南北朝，《帝国的正午》写的是唐朝，《刀锋上的文明》聚焦的是宋朝，《帝国如风》记述的是元朝。回顾自己近年来的多部作品，梅毅说：“我的写作，完全与功利二字无关。”
张宏杰的历史写作比梅毅还早，他对历史产生兴趣是在上世纪90年代初上大学的时候。在大连市图书馆，他看到黄仁宇的《万历十五年》、戴逸的《乾隆帝及其时代》，还有法国人白晋的《康熙皇帝》。在这些书里他发现，乾隆皇帝天赋极好，处事能力高人一筹，而且很有人情味；康熙更了不得，白晋直接告诉法国皇帝——你们是东、西世界最伟大的两个人，但康熙比你看上去更仁慈。
大学毕业后的张宏杰被分配到葫芦岛市建设银行工作，1996年出版了第一本历史专论《千年悖论》，《大明王朝的七张面孔》是他的第4本书，他笔下的历史人物全换了一副面容。
在梅毅和张宏杰等优秀青年作者的历史写作取得可喜成绩的同时，也有业内人士指出，有的网络写手写明史，不过是拿本吴晗的《朱元璋传》或者现成的《朱棣传》、《嘉靖传》做参照，以网络低俗调侃语、无厘头“幽默”来炮制一本又一本书，力图借助明朝的“那些事儿”发家致富。
梅毅对历史写作的功利化倾向嗤之以鼻：“历史本来可以更好看”，“如果一心想着讨好读者或以流行文化为风向标，最容易流入低俗，这样的作品不比地摊文学高贵多少。有了搜索引擎之后，那些以点击率为噱头的历史写作制造出一派繁荣的假相，最终会让读者倒胃。”
赢在独特的演绎方法
“我的写作秘诀，就是细读原始史料，用自己的脑子想问题，我读‘古书’的速度和阅读白话文一样，这种能力缘于兴趣而不是训练。”梅毅说：“现在大学里不少搞某项专业的人士，反而没有我们这些‘业余研究者’的这种热情。一些研究历史的学者，古汉语基础都不行。”
梅毅举例说，《元史》中忽必烈对权臣阿合马的儿子入枢密院不满，斥责说“彼商贾事尚不知”。这在上世纪50年代被一个元史学者误解成忽必烈认为阿合马的儿子是“做买卖的商人”，几十年来一直承袭此说。“其实，只要有基本的古汉语知识，只要手勤翻古书看看，就会避免这种低级错误。”
著名作家、《人民文学》副主编肖复兴并不认为梅毅写的是“另类史”，“目前市面上这么多的明史作品中，梅毅对我最有吸引力在于他的解读和叙述有自己的态度和角度”，“明朝的很多东西他没有写，比如说郑和下西洋，比如说张居正，但是他把所有的皇帝和重要人物用欲望来考量，用这个角度重塑了明代的这段历史。”
同样，张宏杰的历史写作受到众多专家肯定也在于他独特的叙述和演绎方式。北大中文系教授陈晓明认为，张宏杰的叙述始终包含着一种饱满的激情，与冷冰冰的教科书明显有别，“敢于下论断，使得他的作品更好看。”
欣喜之余，肖复兴对当下历史写作的热潮也表达了忧虑：“我怀疑历史是不是真的就是这样？历史对于我来说是一个谜，我没有太大的信心揭开这个谜。”
新星出版社总编辑止庵认为：“学历史的人写历史的东西会写得中规中矩，非专业人士写历史首先必须要具备专业知识的基础，他们写历史可以写得很好，但是也可能写得很糟糕，这类书不能一概而论。”
像写小说那样写历史也是一种误区
谈到历史写作热的是与非，梅毅认为，一部感人的历史作品一定不是炫耀历史知识的佶屈聱牙的考证专集，也不会是生硬地把古文翻译为白话的“历史流水账”。他认为作家们写历史的优势在于，他们从前写过小说，思考问题能从人性的角度对“历史的人”进行有趣的、文学的观察，把“人的历史”分解成鲜活的、极富个性的、充满魅力的特殊个体来进行描述。
同心出版社副总编辑解玺璋则对于历史写作的文学性提出了质疑：“文学性控制在什么程度上是一个问题，想象的成分多了会影响读者对历史的认知，必须注意历史的复杂性。”
也有专家指出，像写小说那样写历史可能导致一种误区，历史可以想象但不能过于主观。如果写小说，写秦始皇就寝就可以铺陈三万字，可以从陕西的气候、阿房宫的建筑式样、睡衣的质地，一直写到侍奉者的举动，那些纤细、白嫩、颤动的手指，“估计三万字都不够，但家庭主妇在做饭之余对这种写法不可能感兴趣。”
有的网络写手写明史，不过是拿本吴晗的《朱元璋传》或者现成的《朱棣传》、《嘉靖传》做参照，以网络低俗调侃语、无厘头“幽默”来炮制一本又一本书，力图借助明朝的“那些事儿”发家致富。
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